Tabakalera: Retrospectiva dedicada a la cineasta francesa Lucile Hadzihalilovic

ALGO DE LUZ EN LA OSCURIDAD

El vínculo entre la directora Lucile Hadzihalilovic y San Sebastián es evidente. Ha sido premiada en el Festival de San Sebastián cuatro veces. En el año 2004 ganó el premio New Directors con Innocence . Ha recibido el Premio Especial del Jurado tanto por Évolution (2015) como por Earwig (2021) y, por último, en el año 2025 el Premio Zabaltegi-Tabakalera por La Tour de Glace.

Para presentar el cine de Hadzihalilovic podríamos utilizar conceptos como infancia y adolescencia, mundos inquietantes y sensoriales, ritmo hipnotizante y carácter onírico, la importancia del sonido y de los planos fijos.

Parece claro que el cine que hace está influido por sus primeras experiencias en las salas de cine de Casablanca donde descubrió este arte como experiencia emocional. También por haber cursado la carrera de Historia del Arte antes de entrar en el IDHEC (La Fémis actual). Y seguro que por ciertas referencias que menciona como Eraserhead de David Lynch o ¿Quién puede matar a un niño? de Chicho Ibáñez Serrador.

En los años 90 fundó junto a su compañero Gaspar Noé Les Cinémas de la Zone, Zone tanto por la zona más pobre de París como por Andréi Tarkovski. Deseaban rodar las películas que quisieran como quisieran y abrir una productora parecía la única manera de poder hacerlo.

En 1996 Hadzihalilovic dirigió su primera película, La bouche de Jean-Pierre donde encontramos características que seguiremos viendo en toda su filmografía. Podríamos decir que este primer mediometraje suyo es una película sobre violación y venganza, sin violación y sin venganza. El efecto de las artes plásticas es evidente: es una película amarilla y verde donde la niña es amarilla y el hombre es verde, y chocan. Respecto al formato, su decisión de rodar en cinemascope y en 16mm estuvo claramente marcada por Star Suburb de Stéphane Drouot (1983). Es un formato que la directora siente muy propio ya que sus películas reflejan encierro, y este es un formato que encierra y al mismo tiempo, abre.

Por último, es importante mencionar la relación de la cineasta con la literatura. La tour de glace se basa en el cuento de Hans Christian Andersen La Reina de la Nieve, Earwig en la novela homónima de Brian Catling e Innocence en el libro Mine-Haha. O de la educación física de las niñas de Frank Wedekind.