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SEMINCI estrena su nueva identidad gráfica que actualiza sus icónicos labios y refuerza su acrónimo como marca internacional.
La nueva imagen es obra de PobrelaVaca Studio, ganadora del concurso celebrado en colaboración con la Asociación DIME al que se ha invitado a tres compañías de Castilla y León.
La Semana Internacional de Cine de Valladolid implementa su nueva identidad visual con el objetivo de actualizar su marca y mejorar su visibilidad, manteniendo los característicos labios y el acrónimo SEMINCI que, desde 1984, forman parte indisoluble de la imagen del festival. La nueva imagen es obra de la agencia de diseño y creatividad gráfica PobrelaVaca Studio, con sede en Zaratán (Valladolid) y fundada por Ana María Hernández y Félix Rodríguez (Mr. Zé).
El beso del celuloide, logotipo de estética pop diseñado por el pintor Manuel Sierra en 1984 por encargo del director Fernando Lara, supuso en su momento un cambio radical en la imagen del festival, rompiendo con su imagen conservadora. Tanto el icono de los labios como el acrónimo SEMINCI forman una marca con un valor consolidado por el tiempo y por su vinculación al festival y a la ciudad, de ahí que el proceso de renovación se haya basado en mejorar la identidad, no en cambiarla.
Esa imagen, aunque revisada en 2015, necesitaba una actualización tras 40 años y, para ello, la actual dirección del festival puso en marcha un proceso de selección a través de concurso por invitación al que han sido convocadas tres empresas de Castilla y León de la Asociación DIME, Diseño de la Meseta. La propuesta ganadora, realizada por PobrelaVaca Studio, incluye además la imagen oficial de la próxima 69ª edición como parte de la estrategia de presentación de la nueva identidad, motivo por el que no se ha celebrado el habitual concurso de carteles abierto al público desde al año 2009.
La propuesta de PobrelaVaca Studio para la nueva identidad visual de SEMINCI se basa en los conceptos de simplicidad, modernización y versatilidad y se sostiene sobre dos pilares. El primero de ellos el respeto por la obra anterior y su significado, ese beso al cine que hace ya 40 años Manolo Sierra hizo y que para Valladolid ha sido un referente asentado en las cabezas y los corazones, y sin el que nos sería complicado entender el propio significado de SEMINCI. Ese beso ahora se refuerza con una identidad adaptada a los tiempos y formatos, a lo digital y a las nuevas formas de comunicación.
El segundo pilar es dignificar el trabajo de diseño y reforzar SEMINCI como una marca bien construida, con el desafío de ejercer un gran desarrollo gráfico que no deje nada al azar y que refuerce elementos como el tipográfico. Para ello, se ha creado una tipografía propia -SEMINCI Sans-, se han hermanado los laureles del Festival, formados por dos ramas de cinco hojas, con los cinco girones ondulados que ocupan el centro del escudo de la ciudad, y se ha optado por una nomenclatura internacional que aúna los idiomas español e inglés.
Esta identidad es, según sus Ana Mª Hernández y Félix Rodríguez, directores de PobrelaVaca Studio, “clara, legible, actual, simple en formas y de gran valor emocional y visual” y, desde hoy, se incluirá en todas las comunicaciones visuales del certamen y se implantará paulatinamente en todos los elementos y aplicaciones del Festival, hasta sustituir totalmente a la anterior en los más de 700 iconos y soportes que la componen: secciones, laureles, Espacio SEMINCI, Canal SEMINCI y los diferentes premios que conforman el festival.
Esta nueva identidad, creada en Valladolid, por profesionales de Valladolid con más de 20 años de trayectoria, y para la ciudad de Valladolid pero abierta al mundo, “aspira a ser bien acogida por quienes aman el cine, quienes pasean por nuestras calles durante el festival venidos de todos los rincones del mundo y quienes se acercan al mundo del diseño”, señalan los autores, cuyo trabajo han llevado a cabo “con la complicidad del equipo del festival, lo que también es de reconocer a SEMINCI y a todo su equipo de profesionales”.
Este libro prolonga las investigaciones sobre cine llevadas a cabo por el autor desde el año 2000, avaladas anteriormente por diferentes publicaciones en torno a la relación entre medios de comunicación, representaciones sociales e imaginarios colectivos.
Partiendo de la crisis de valores de la que se hace eco el cine posmoderno, me he centrado aquí en la aparición de nuevos temas, siguiendo una metodología que combina crítica de cine y análisis temático, cruza el análisis textual con el de los imaginarios, en una continua dialéctica entre texto y contexto, y enmarcada en una reflexión sobre los nuevos paradigmas de la posmodernidad.
La finalidad es, a través de un corpus de unas sesenta películas analizadas en profundidad, configurar un mapa de temas recurrentes, obsesivos, característicos de la evolución del cine reciente y mostrar las conexiones entre unos y otros.
Aparece un cine que califiqué como neo-existencialista, que replantea el tema de la identidad, la relación con el cuerpo —epicentro y lugar de turbulencias—, la representación del otro —dentro y fuera de la pareja—, refleja una fascinación por la violencia, lo extremo, lo monstruoso y se enfrenta con los retos que plantea la cultura de la comunicación y el culto a la imagen. Muchas películas parten de un mal-estar existencial, la sensación de mal vivir, que caracteriza nuestra época, de vivir de manera intermitente —un estar y no estar (con el otro, en su sitio)—, el no poder rebelarse tampoco, que desembocan a menudo en la tentación de huir, viajar, partir a la deriva e incluso de desaparecer.
Este fenómeno no es ajeno a la pérdida de referencias en el mundo actual, es característico de una época de transición y de crisis donde se cuestionan las sistemas ideológicos heredados de la Modernidad sin que se hayan elaborado nuevos sistemas de valores, seguramente porque ya no son operativos los grandes relatos sobre el mundo; porque vivimos en el tiempo del después de, después de la fe en el progreso, en la linealidad de la Historia, después de la orgía como decía Baudrillard y, recientemente, después del Covid y puede que esto haya influido en la recurrencia de películas sobre el trauma, el duelo y la resiliencia.
El autor
Gérard Imbert, (Casablanca, 1949). Doctor por la Sorbona, miembro de la Casa de Velázquez (Madrid), profesor de la Universidad de Paris IV-Sorbona, director del Instituto Francés de Madrid, catedrático de Comunicación audiovisual de la Universidad Carlos III de Madrid, donde ha sido director del doctorado y del máster en Investigación aplicada a los medios, y de la que es actualmente académico Sénior.
Es autor de una quincena de libros sobre Comunicación, identidad e imaginarios sociales, publicados en España y Francia, entre otros Los escenarios de la violencia (1992), y La sociedad informe (2010), ambos en editorial Icaria; El transformismo televisivo. Postelevisión e imaginarios sociales (2008), Cine e imaginarios sociales (2010) y Crisis de valores en el cine posmoderno (2018), los tres publicados en Cátedra. Ha colaborado también en diferentes medios de comunicación (El País, La Vanguardia, El Mundo, Liberación) y revistas culturales (Cuadernos de Ruedo Ibérico, El Viejo Topo, Archipiélago, entre otros).
Es asimismo novelista y codirector de la sala de teatro exlímite (Madrid) desde el año 2018.
Dos años después de su versión de Pinocho el veterano Robert Zemeckis vuelve a ponerse detrás de las cámaras con Here, película cuyo primer tráiler acaba de ser presentado en sociedad de la mano de Sony Pictures y Vértice 360 y podéis ver a final de pagina junto a un cartel promocional. El film, adaptación de la novela gráfica de Richard McGuire, que reúne a Tom Hanks y Robin Wright 30 años después de Forrest Gump y rodado en un único plano fijo situado en la esquina de una habitación, llegará a los cines de Estados Unidos el próximo 15 de noviembre, a España lo hará tres semanas mas tarde, el 5 de diciembre.
Here nos cuenta la vida de varias familias y el singular lugar en el que viven. La película viaja a través de distintas generaciones, capturando la experiencia humana mostrado a través de un solo escenario. Una historia de amor, pérdida, risas y vida, todo desarrollado en un concreto lugar.
La película, con guion adaptado a cargo del propio Robert Zemeckis junto a Eric Roth, está protagonizada por Tom Hanks, Robin Wright, Paul Bettany, Kelly Reilly, Michelle Dockery, Ophelia Lovibond, Beau Gadsdon, Jonathan Aris, Nikki Amuka-Bird, Ben Wiggins, Billie Gadsdon, Dexter Sol Ansell, Leslie Zemeckis, Lilly Aspell, Lauren McQueen, David Fynn, Mitchell Mullen, Harry Marcus, Zsa Zsa Zemeckis, Isla Ashworth, Faith Delaney, Callum Macreadie, Anya Marco Harris, Finn Guegan, Mohammed George, Albie Salter, Louis Philpott y Albie Mander.
Acaba de ver la luz de la mano de A24 un primer adelanto, en forma de tráiler que podéis ver a final de pagina junto a su póster oficial, del thriller psicológico con elementos de terror titulado Heretic, film dirigido por el dueto formado por Scott Beck y Bryan Woods, responsables de películas como Nightlight (2015), Haunt (2019) o la reciente 65 (2023), y guionistas de la saga A Quiet Place. La película, que tiene la peculiaridad de contar con el actor Hugh Grant en un rol alejado de sus papeles en el género de la comedia, aún sin fecha de estreno en nuestro país, llegará a los cines de Estados Unidos el próximo 15 de noviembre de 2024.
En Heretic vemos como dos jóvenes misioneras se ven obligadas a demostrar su fe cuando llaman a la puerta equivocada y son recibidas por el extraño y diabólico Sr. Reed, quedando atrapadas en un mortal juego del gato y el ratón.
La película, con guion a cargo de los propios Scott Beck y Bryan Woods, está protagonizada por Hugh Grant, Sophie Thatcher, Chloe East, Elle McKinnon, Carolyn Adair y River Codack.
La playa de las seducciones (José Luis Gonzalvo, 1967). Int.: Manuel Alexandre, Magda Maldonado, Julio Pérez Tabernero. España. DCP. Color. 88’ S.O.S Invasión (Silvio F. Balbuena, 1969). Int.: Jack Taylor, Mara Cruz, Diana Sorell. España. 35 mm. Color. 87’
Playas, bikinis, barcos, crema solar e invasiones de turistas muy marcianos. Refrescante sesión doble de verano en «Sala:B»
En mayo de 1967, Fraga Iribarne, ministro de Información y Turismo, visitaba con las cámaras del NO-DO los nuevos hoteles de la Manga del Mar Menor, dando oficialidad a la campaña que lo iba a cambiar todo: Spain is different. Pocas semanas después se rodaba en el Hotel Entremares La playa de las seducciones, anteriormente conocida como Una historia sacada de la Manga, película a medio camino entre la españolada, el documental costumbrista y los experimentos pop de la Escuela de Barcelona. El gran Manuel Alexandre interpreta a un empresario tan millonario como cateto, acompañado de su corte y dedicados al arte de no hacer nada en vacaciones. Entre episodio y episodio de tontunas, se cruzará con variopintos personajes, como la exótica Claudia Gravi, en plena explosión tras ser descubierta por Jordi Grau. Debut en el largometraje de José Luis Gonzalvo, que aparecía más en la prensa como marido de La Chunga que por méritos propios, y cuya carrera nunca despegó. El título original hace buena justicia a esta rareza veraniega repleta de humor absurdo, montajes más absurdos y homenajes al slapstick mudo, en flamante TechniScope y Eastmancolor.
S.O.S. Invasión es otra película que parece impulsada por el desarrollismo y los avances turísticos en la península ibérica. Rodada entre el Algarve y Madrid, en espectaculares localizaciones e interiores space-lounge, la trama asocia muy oportunamente el turismo con una invasión alienígena de “suecas robot”, vestidas con pelucones y moda ye-ye. Quien espere que esto tenga algún sentido será incapaz de disfrutar de esta auténtica psicotronía, puro guateque narrativo, despreocupado de hilvanar escenas o de armar nada coherente más allá de la caricatura y el deleite estético. Dirige Silvio F. Balbuena, acostumbrado a la serie B y aficionado a la animación, que probablemente tuvo que montar el film a falta de algunas escenas, lo que añade más psicodelia a la mezcla. Jack Taylor, Mara Cruz, Diana Sorel y José María Tasso parecen disfrutar de este genuino tebeo extraterrestre.
Presentan la sesión la actriz Claudia Gravi y el comisario de «Sala:B», Álex Mendíbil. Duración de la presentación: 15’. (Total sesión: 190’)
Tras trabajos como The VVitch (2015), The Lighthouse (2019) o The Northman (2022), el realizador estadounidense Robert Eggers se ha convertido en un nombre clave para los fans del fantástico, su nuevo trabajo tras las cámaras, y el más ambicioso hasta la fecha, es la esperada nueva versión del clásico de 1922 de F.W. Murnau Nosferatu, película nuevamente inspirada en el ‘Drácula‘ de Bram Stoker cuyo primer tráiler acaba de ser presentado en sociedad y podéis ver a final de página junto a su cartel promocional. Este nuevo Nosferatu tiene previsto su estreno comercial en Estados Unidos y España para el próximo 25 de diciembre de 2024.
La breve sinopsis oficial de Nosferatu describe la película de Robert Eggers como un cuento de tono gótico en torno a la obsesión que se establece entre una atormentada joven y el aterrador vampiro enamorado de ella, una tempestuosa relación que dejara un siniestro rastro de sangre a su paso.
La película, con guion adaptado a cargo del propio Robert Eggers, está protagonizada por Lily-Rose Depp, Bill Skarsgard, Aaron Taylor-johnson, Nicholas Hoult, Willem Dafoe, Emma Corrin, Simon McBurney, Ralph Ineson, Paul A Maynard y Stacy Thunes.
El director chileno Felipe Carmona revive a los cinco torturadores clave de Pinochet para denunciar el auge de la extrema derecha en su país. Estreno en Filmin el 28 de junio.
El 28 de junio se estrena en Filmin “La prisión de los Andes”, la ópera prima de Felipe Carmona. Esta producción chilena cuenta la vida de los cinco torturadores más crueles de la dictadura de Pinochet durante su estancia en una lujosa cárcel a los pies de la Cordillera. Sin embargo, el recinto tiene poco de prisión: cuenta con piscina, jardines y los guardias son prácticamente sus empleados. Tras unas declaraciones de Contreras, uno de los internos, en la televisión los presos temen que los trasladen a una cárcel común donde ya no gocen de los mismos privilegios. Entre el elenco se encuentran los actores Hugo Medina, Bastián Bodenhöfer, Alejandro Trejo y Mauricio Pesutic, quienes interpretan al General Manuel Contreras, al Brigadier Miguel Krassnoff, al General Odlanier Mena y al Coronel Marcelo Moren Brito, respectivamente.
El propio Hugo Medina fue víctima de la dictadura de Pinochet, durante la cual fue detenido, encarcelado y torturado y finalmente tuvo que exiliarse en Londres. El actor explica cómo fue interpretar a uno de los responsables de estos abusos: “Cuando estás en un proceso de interpretar la conducta de un ser humano así como él, tú tienes que, no justificarlo ni cuestionarlo, sino sencillamente entender sus mecanismos psicológicos […] Es súper complejo, yo tenía una opinión, por supuesto, sobre este ser humano, pero como intérprete, tengo que tratar de limpiarme de los prejuicios y no cuestionarlo”.
La película está ambientada en 2013, cuando los cinco perpetradores, ya ancianos, se encuentran cumpliendo sentencias de siglos de duración. Hoy, pasado el cincuenta aniversario de la dictadura, Chile experimenta un retorno de esta ideología dictatorial, como explica Felipe Carmona: “Hay un rebrote de la ultraderecha, del pinochetismo y pareciera que los militares vuelven a creer que una parte de la población les reconoce lo que hicieron, no se avergüenzan ni piden perdón”. La condena de no conocer la propia historia es repetirla, y parece que esto es lo que está pasando en Chile: “la nueva propuesta de constitución es incluso más conservadora que la impuesta por la dictadura, hoy, en 2023. Una de sus cláusulas incluso daría la opción a los hombres en la historia de nuestra película de cumplir el resto de su condena fuera de la prisión, bajo arresto domiciliario”. Con esta película, el director apela a la memoria colectiva del país. Pretende que nadie se olvide de estos hechos para, precisamente, evitar que se repitan.
Acaba de ver la luz de la mano de Lionsgate un primer adelanto en forma de tráiler, que podéis ver a final de pagina junto a su póster oficial, del thriller psicológico The Abandon, opera prima del director Jason Satterlund cuyo argumento de tono minimalista recuerda inevitablemente al Cube de Vincenzo Natali. La película tendrá un estreno limitado en Estados Unidos el próximo 19 de julio, para días mas tarde, el 30 del mismo mes, estar disponible a través de plataformas.
The Abandon nos muestra como Miles Willis, un soldado estadounidense herido, despierta tras presenciar una cegadora luz blanca en un campo de batalla de Irak y descubre que está atrapado en un misterioso cubo armado sólo con su equipo de combate. Su situación se agrava cuando el cubo empieza a cambiar con violentos cambios de gravedad y la aparición de crípticos escritos en las paredes. Cuando Miles empieza a cuestionarse su cordura, encuentra un salvavidas: una voz al otro lado de su teléfono por satélite que afirma estar prisionero en un espacio similar. A medida que las paredes se cierran, estos dos extraños deben unir sus cabezas si quieren burlar a sus captores y descifrar este rompecabezas mortal.
La película, con guion a cargo de Dwain Worrell, está protagonizada por Jonathan Rosenthal, Tamara Perry, Regis Terencio, Dan Kyle y Priscilla Avila.
Este libro propone un acercamiento a las constantes temáticas, narrativas y estéticas del cine de terror, otorgando prioritaria atención a su evolución, mutación o eescritura a través de la historia del género. Con tal fin, el autor analiza un corpus de filmes cuya selección no responde a la voluntad de establecer canon alguno, sino a su capacidad para reflejar los temores y las ansiedades socioculturales del contexto histórico en que fueron producidos, así como para representar determinadas formas de concebir el terror cinematográfico y ejemplificar sus rasgos característicos.
El autor
Rubén Higueras Flores, Docente del Departamento de Sociología y Comunicación de la Universidad de Salamanca (USAL). Doctor en Comunicación Audiovisual por la Universidad Complutense de Madrid (UCM). Es autor de los libros Escritura fílmica y disidencia. La obra cinematográfica de José Antonio Nieves Conde (1947-1958) (Shangrila, 2024), La escritura (in)visible. 50 películas esenciales para estudiar el cine clásico (con Aarón Rodríguez; Editorial UOC, 2018), Jacques Tourneur (Cátedra, 2016) y Guía para ver y analizar «La matanza de Texas» (Nau Llibres, 2014). Ha publicado artículos en las revistas científicas Fonseca, ZER, Documentación de las Ciencias de la Información, Comunicación, Fotocinema, Tripodos, Archivos de la Filmoteca y L’Atalante, y ha coordinado diversos libros colectivos, entre ellos, Josef von Sternberg. Estilización y deseo (Shangrila, 2020) y Vida en sombras. El hechizo del cine, la herida de la Guerra (con José Luis Castro de Paz; Shangrila, 2018).
Dos años después del inesperado éxito comercial de la cinta de terror Smile nos llega de la mano de Paramount Pictures un primer avance en forma de tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de su secuela, película que vuelve a tener detrás de las cámaras a Parker Finn, director cuyo próximo trabajo será el remake de Possession, la obra de culto Andrzej Żuławski realizada en 1981.
En Smile 2, que llegará a los cines de Estados Unidos y España el próximo 18 de octubre, vemos como la estrella del pop mundial Skye Riley está a punto de embarcarse en una nueva gira mundial cuando empieza a experimentar una serie de sucesos cada vez más aterradores e inexplicables. Angustiada por la espiral de horrores y la abrumadora presión de la fama, Skye tendrá que enfrentarse a su oscuro pasado para recuperar el control de su vida antes de que sea demasiado tarde.
La película, con guion a cargo del propio Parker Finn, está protagonizado por Naomi Scott, Rosemarie DeWitt, Kyle Gallner, Lukas Gage, Miles Gutierrez-Riley, Peter Jacobson, Raúl Castillo, Dylan Gelula, Ray Nicholson y Micaela Lamas.
La serie, debut en la dirección del actor británico Michael Sheen, captura la revuelta civil de los galeses y se estrenará en Filmin el 25 de junio.
Filmin estrena el próximo martes 25 de junio, en exclusiva en España, la serie de 3 episodios “The Way”, el debut en la dirección del actor Michael Sheen (“Masters of Sex”). Se trata de un nuevo drama de la prestigiosa BBC sobre unos disturbios que estallan en la ciudad industrial de Port Talbot, cuna de la furia y del orgullo de la clase trabajadora, y que entran en una espiral de violencia que atrae a varios grupos activistas y desemboca en una enorme revolución obrera. La serie llega a nuestras pantallas tras casi una década de gestación, en la que Sheen ha contado en su equipo con el documentalista ganador de 4 BAFTAs, Adam Curtis, y el guionista James Graham (“Sherwood”).
Los protagonistas de “The Way” son los Driscoll, una tormentosa familia de 4 integrantes que se ve obligada a abandonar su hogar tras la amenazante situación que acorrala su isla. Antes de llegar a Inglaterra, se cierran abruptamente las fronteras y los galeses pasan a ser considerados inmigrantes ilegales. El reparto, en el que también se encuentra el director Michael Sheen, lo completan Luke Evans (“El Hobbit”), Callum Scott Howells (“It’s a Sin”), Steffan Rhodri y Sophie Melville.
“Port Talbot es una ciudad marcada por los disturbios del pasado”, explica Sheen sobre su ciudad natal, una siderúrgica del siglo XX convertida ahora en una superviviente posindustrial. “Tiene el espíritu rebelde en su ADN. Toda la fuerza de la ciudad es como un gigante durmiente”. Sheen, quien en 2012 protagonizó la serie “La pasión de Port Talbot”, regresa a sus raíces para mostrar “un reflejo de lo que ha sido vivir en nuestra cultura durante los últimos 10 años, en los que nunca sabías si estabas en una sitcom o en una película de terror. Lo absurda que puede llegar a ser la realidad”. Para ello, la autenticidad fue crucial, así que el equipo trabajó mano a mano con habitantes de la ciudad, sobre lo que la productora Bethan Jones comenta: “Multitud de locales hicieron de extras para las escenas de protestas y para la planta de siderurgia. La serie refleja ese sentimiento latente de estar atrapado en el pasado y tener la necesidad de avanzar”.
Tres años después de la notable Les Olympiades el francés Jacques Audiard vuelve a ponerse detrás de las cámaras con el musical Emilia Pérez, film cuyo primer tráiler vía Pathé acaba de ser presentado en sociedad y podéis ver a final de pagina junto a su póster oficial. La película, tras ser presentada con éxito en el pasado Festival de Cannes, Premio del Jurado y Premio al elenco femenino, se estrenará en los cines de Francia el próximo 21 de agosto, a nuestro país, aún sin fecha de estreno, llegará de la mano de Elástica Films y Wanda Visión
Emilia Pérez nos cuenta la historia de una abogada sobrecualificada e infravalorada de un gran bufete que un día recibe una oferta inesperada: Ayudar al temido jefe de un cartel a retirarse de su negocio y desaparecer para siempre convirtiéndose en la mujer que siempre ha soñado ser.
La película, con guion a cargo del propio Jacques Audiard, está protagonizada por Zoe Saldana, Selena Gomez, Edgar Ramirez, Karla Sofía Gascón, Mark Ivanir, Adriana Paz, Eric Geynes, James Gerard, Agathe Bokja, Tulika Srivastava, Shiraz Tzarfati, Line Phé, Anabel Lopez, Eduardo Aladro, Yohan Levy, Cyrus Khodaveisi, Paul Kai Te, Lin Chun-Ting y Marie-Elisabeth Robert.
El Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Valladolid – PUFA (Pucela Fantástica), que tendrá lugar del 1 al 6 de julio en los cines Broadway y otros sitios emblemáticos de la ciudad de Valladolid, rendirá homenaje a dos artistas vinculados a los géneros alrededor de los cuales gira el festival. Colin Arthur y Jack Taylor recibirán los premios de Honor de este festival en su primera edición.
El actor Jack Taylor será uno de los homenajeados en esta primera edición del Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Valladolid – PUFA (Pucela Fantástica) por su extensa trayectoria vinculada al fantástico y al terror.
Cuando se cumplen diez años del estreno del primer largometraje de ficción de Víctor Matellano, “Wax”, protagonizado por Jack Taylor, Geraldine Chaplin y Jimmy Shaw, el siniestro personaje central de la película, el Doctor Knox, ha vuelto, en este caso en forma de novela, tras haberlo hecho en formato gráfico, en la revista de cómic, Knox. Dentro del marco del PUFA (Pucela Fantástica) se presentará en Valladolid “El diabólico doctor Knox”, una novela escrita por Carlos Díaz Maroto, y publicada por Sial-Pigmalión en su colección Lumière, precuela de “Wax”.
Con prólogo del mítico actor Jack Taylor, que en el film interpreta al personaje del título, ilustraciones interiores de Claudio Sánchez Viveros, ilustración de cubierta de Sanjulián, y de contracubierta de Azpiri, se trata de una dinámica historia de fuerte componente pulp que, al tiempo, ofrece un homenaje al fantaterror español y al cine de la Hammer. La presentación del libro tendrá lugar el viernes 5 de julio con la presencia del autor Carlos Díaz Maroto y el actor homenajeado Jack Taylor.
La jornada de homenaje a Jack Taylor continuará esa misma tarde con una sesión doble compuesta por el cortometraje “Print the Legend”, que se estrenó en sección oficial el pasado Festival de Sitges y en el que él hace la narración, siendo hasta la fecha su último trabajo estrenado, y el largometraje “Wax”, con la presencia de su director Víctor Matellano y los homenajeados, el actor Jack Taylor y el artista multidisciplinaro Colin Arthur, responsable de los efectos digitales de la película, realizados sin retoque digital. El largometraje “Wax”, filmado en el Museu de Cera de Barcelona y en el Museo de Cera de Madrid, junto a otras localizaciones de Málaga y Girona, y cuyo rodaje se presentó en su día en el Sitges Film Festival, se vio por primera vez en el extinto Nocturna Film Festival, el 30 de mayo de 2014, y vuelve a disfrutarse en pantalla grande por su décimo aniversario.
El maestro de los efectos especiales y maquillaje Colin Arthur recibirá también el Premio de Honor del Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Valladolid – PUFA (Pucela Fantástica) en su primera edición. El artista inglés, conocido por sus trabajos en grandes clásicos del cine como “La Historia interminable”, “2001: Una odisea en el espacio” o “El Resplandor”, tendrá una serie de actos para homenajear su carrera dentro del marco del Festival. Arthur, que también ha participado en películas españolas como “Abre los ojos” y “Hable con ella”, y que trabajó en los años setenta con Ray Harryhausen, fue clave en otras películas como “Conan, el bárbaro”, siendo uno de los nombres clave del fantástico a nivel mundial, y símbolo de todo lo que queremos homenajear en PUFA (Pucela Fantástica).
La mañana del sábado 6 de julio se ofrecerá una mesa redonda abierta al público con la presencia del director Víctor Matellano, el escultor Juan Villa y el homenajeado Colin Arthur, para conocer de primera mano el trabajo de uno de los mejores técnicos de efectos especiales a nivel mundial y su influencia tanto en directores como escultores actuales. Por la tarde, los cines Broadway volverán a los años 80 para acoger la proyección de “La Historia interminable”, cuyas fantásticas criaturas animatrónicas creó el artista y es una de las obras más destacadas de la filmografía de Colin Arthur, a cuya conclusión se podrá disfrutar de un coloquio con el artista.
El Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror – PUFA (Pucela Fantástica) pondrá el broche a casi una semana de proyecciones, encuentros y coloquios con la entrega de premios que tendrá lugar en los cines Broadway, donde se hará entrega de los premios de esta edición tanto de Sección Oficial como Aquelarres, y los dos Premios de Honor a Colin Arthur y Jack Taylor, con la presencia de invitados muy vinculados a sus carreras. A continuación, tendrá lugar la última proyección del Festival, película de clausura que pronto se desvelará, pero servirá también para rendir tributo a los grandes títulos del pasado.
Acaba de ser presentada vía Apple TV+ un primer tráiler, que podéis ver a final de pagina junto a su póster oficial, de la comedia de acción The Instigators, nuevo trabajo las cámaras de Doug Liman, The Bourne Identity (2002), Jumper (2008), Edge of Tomorrow (2014) o la reciente Road House (2024).
En The Instigators vemos como Rory, un padre desesperado, y Cobby, un expresidiario, se ven obligados a aliarse para cometer un atraco y salir de apuros con el dinero. Cuando el plan se tuerce, tendrán que hacer equipo tomando como rehén voluntaria a la psicóloga de Rory, tratando de escapar de la policía, de unos funcionarios corruptos y de un capo vengativo.
La película, que vera la luz de la mano de Apple TV+ el próximo 9 de agosto de 2024, cuenta con un guion a cargo de Casey Affleck y Chuck MacLean, estando protagonizada por Matt Damon, Casey Affleck, Hong Chau, Michael Stuhlbarg, Paul Walter Hauser, Ving Rhames, Alfred Molina, Toby Jones, Jack Harlow, Ron Perlman y Tom Mariano.
The Instigators está producida por Jeff Robinov, John Graham, Kevin J. Walsh, Alison Winter, Ben Affleck y Matt Damon, con Celia Costas, Dani Bernfeld, Kevin Halloran, Michael Joe y Luciana Damon como productores ejecutivos.
La vida y obra de la intérprete vallisoletana protagonizará además un encuentro en el que participarán el Presidente de la Academia del Cine, Fernando Méndez-Leite, el actor José Sacristán y los cineastas Pedro Olea y Manuel M. Velasco, hijo de la actriz.
El Ayuntamiento de Valladolid, a través de la Semana Internacional de Cine y el Teatro Calderón, rendirán los próximos días 18,19 y 20 de junio un homenaje a la actriz vallisoletana Concha Velasco en recuerdo de una de las intérpretes más respetadas y queridas por el público español, que falleció el pasado 2 de diciembre de 2023. El homenaje consistirá en un ciclo de proyecciones con algunos de los títulos que forjaron su prestigiosa carrera y una mesa redonda en torno a su figura.
El ciclo homenaje, comisariado por Seminci y el Teatro Calderón, con quienes mantuvo una especial vinculación en su carrera, recoge el amplio arco interpretativo y la versatilidad de la actriz vallisoletana, quien da vida en estos trabajos a mujeres muy libres, interpretadas con muchos matices y en películas que abarcan de la comedia al drama.
Los títulos seleccionados son Historias de la televisión, de José Luis Sáenz de Heredia (1965); Trampa para Catalina, de Pedro Lazaga (1963); Las bodas de Blanca, de Francisco Regueiro (1975); y los dirigidos por Pedro OleaMás allá del jardín (1996) y Pim, pam, pum… ¡fuego! (1975). Estas dos últimas películas serán presentadas por su director al público asistente a cada sesión.
Las proyecciones tendrán lugar los días 18, 19 y 20 de junio en la Sala Principal del Teatro Calderón y estarán abiertas al público con acceso gratuito previa retirada de entrada en las taquillas del teatro sin coste alguno y también a través de la web del teatro con una comisión de 1,20€.
Además, los días 24, 25, 27 y 28 de junio se proyectará en el Espacio Seminci, y en colaboración con RTVE, la serie Teresa de Jesús, de Josefina Molina, donde daba vida a la santa de Ávila en uno de los papeles que marcó su carrera y que fue presentada en el Festival en el año 1984. Cada día se proyectarán dos capítulos de la serie de Televisión Española en horario de 18:00 a 20:00 horas, con entrada gratuita hasta completar el aforo.
El encuentro en torno a la figura de Concha Velasco tendrá lugar el miércoles 19 de junio a las 19.30 horas en la sala principal del Teatro Calderón con la presencia de sus compañeros y grandes amigos Fernando Méndez-Leite, presidente de la Academia del Cine, el actor José Sacristán y los cineastas Pedro Olea y Manuel M. Velasco, hijo de la actriz. Todos ellos conversarán sobre la extensa carrera de uno de los rostros más populares y queridos del mundo del espectáculo en España.
Seminci y el Teatro Calderón organizan este tributo a Concha Velasco, que siempre profesó un cariño especial a su ciudad natal, y dejó un legado de más de 80 películas, más de treinta obras de teatro y musicales, discos y grandes éxitos en la pequeña pantalla. Premio Goya de Honor en 2013 y candidata en dos ocasiones al galardón por Esquilache (1989) y Más allá del jardín (1996), en 1987 recibió la Medalla de Oro de las Bellas Artes, en 2003 la Medalla de Oro de la Academia y en 2018 la Medalla de Oro de la Ciudad de Valladolid.
Concha Velasco estuvo siempre muy unida a Seminci, que le otorgó el premio a la Mejor Actriz por su papel en La hora bruja en 1985 y, un año después, dedicó un ciclo a su trayectoria profesional hasta ese momento y la edición de un libro que repasaba su carrera escrito por Fernando Méndez-Leite. Además, fue galardonada con dos Espigas de Honor del festival, concedidas en el año 1986 y 2013, respectivamente.
En los últimos años, Concha Velasco nos visitó en la 63 edición para presentar el cortometraje Mañana y siempre, dirigido por su hijo Manuel M. Velasco, y un año después, en 2019 entregó a su gran amigo Pedro Olea el trofeo que celebraba los 50 años de su película El bosque del lobo, en la que sería su última presencia en Seminci.
El Teatro Calderón también fue el escenario de algunos de los hitos más importantes de su carrera siendo muy números sus papeles protagonistas en nuestro escenario. Fue precisamente el escenario del Teatro Calderón el lugar elegido por la actriz para anunciar su retirada definitiva en septiembre de 2021, al finalizar la representación de la obra La habitación de María.
CALENDARIO DE ACTIVIDADES
Programación en la Sala Principal del Teatro Calderón
Martes 18
17:00 h.-Historias de la televisión (José Luis Sáenz de Heredia, 1965) 114′
19:30 h.- Las bodas de Blanca (Francisco Regueiro, 1975) 89′.
Miércoles 19
17:00 h.-Trampa para Catalina (Pedro Lazaga, 1963) 87′
19:30 h.- Encuentro moderado por Manuel Martínez Velasco. Asistentes: Fernando Méndez Leite, José Sacristán y Pedro Olea.
Jueves 20
17:00 h.- Pim, pam, pum… ¡fuego! (Pedro Olea, 1975) 99′. Presentada por Pedro Olea.
19:30 h.- Más allá del jardín (Pedro Olea, 1996) 90′. Presentada por Pedro Olea.
Acceso previa retirada de entradas a partir del día 13 de junio en las taquillas del teatro sin coste alguno de lunes a viernes de 9:00 a 15:00 horas y a través de la página web: www.tcalderon.com con una comisión por entrada de 1,20€.
Programación en Espacio Seminci
Serie RTVE – Teresa de Jesús (Josefina Molina, 1984)
Dos capítulos diarios: 24, 25, 27 y 28 de junio. De 18:00 a 20:00 horas
Agustí Villaronga es un autor. Su vanguardismo no se ha desgastado con el tiempo ni se ha debilitado por la melancolía crepuscular de la llamada posmodernidad. El director ha sido capaz de realizar un cine comercial de calidad sin renunciar a su estilo. Ni los premios recibidos ni el reconocimiento de la crítica nacional y extranjera ni la buena consideración de su obra por parte del público han conseguido ablandar o dulcificar el inquietante talento que le ha permitido caminar por los bordes de los precipicios como su lugar natural. Ni siquiera cuando ha trabajado en producciones costosas, con medios suficientes y un público amplio y expectante, ha renunciado a plantear la historia a su manera. Su cine siempre ha sido trasgresor. No ha necesitado penurias y escasez de medios para crear sus complejos universos, en los que el bien y el mal vienen a ser inseparables.
Las obras de Pilar Pedraza y Agustí Villaronga exploran terrenos similares. A veces convergen, a veces divergen, a menudo se cruzan, como líneas que serpentean en torno a los mismos problemas: el mal, la mirada, el deseo, la crueldad, la oscura noche que se extiende en nuestro interior. Era inevitable que Pedraza acabara escribiendo sobre su cine, pues encontraba en ella la armonía y contrapunto de su propia visión del mundo.
El autor
Pilar Pedraza, (Toledo, 1951) se doctoró en Historia del Arte por la Universidad de Valencia, donde ejerció como docente e investigadora hasta 2011, cuando empezó a dedicarse por completo a la escritura. A lo largo de su carrera, ha compaginado la investigación y la escritura, la docencia universitaria y la creación. En su obra encontramos cuentos, novelas, columnas, artículos, ensayos, ediciones críticas y traducciones de extrañas obras renacentistas como El sueño de Polífilo. Como escritora de ficción, es autora de una extensa obra, de entre la que cabe citar Las joyas de la serpiente, La fase del rubí, La pequeña pasión, Paisaje con reptiles, Piel de Sátiro, Arcano 13, La perra de Alejandría, Lobas de Tesalia, Mystic Topaz, El amante germano, Pánikas, Eros ha muerto o Nocturnas, su última antología de relatos. Como investigadora, destacan sus ensayos sobre películas, como Metrópolis, La mujer pantera o Suspiria; sobre directores, como Federico Fellini o Jean Cocteau; y sobre la construcción de lo femenino en Occidente a través de la literatura y el cine fantástico, con obras como La bella, enigma y pesadilla, Máquinas de amar, Espectra o Brujas, sapos y aquelarres. Su obra ha aparecido publicada en antologías internacionales como The Valancourt Book of World Horror Stories y la ha hecho merecedora de diversos premios como el Ignotus, Nocte, Sheridan Le Fanu, Gabriel, o el Golem Honorífico a toda su trayectoria.
No será la primera película de este 2024 de alguna manera rompa ciertas coordenadas preestablecidas dentro del subgénero del serial killer, tras la interesante In A Violent Nature del debutante Chris Nash nos llega un primer adelanto en forma de tráiler, que podéis ver a final de pagina junto a su póster oficial, de la película Strange Darling, segundo trabajo tras las cámaras de J.T. Mollner, tras el western Outlaws and Angels (2016), que tuvo su estreno mundial en el pasado Fantastic Fest de Austin y llegará a los cines de Estados Unidos el próximo 23 de agosto de 2024.
El escueto argumento relevado de Strange Darling nos traslada a un día en la retorcida vida amorosa de un asesino en serie, será a partir de esta premisa donde se cuestionará los roles que desempeñen los hombres y las mujeres en determinadas situaciones, proponiéndonos un inteligente juego, dentro género del thriller, entre el gato y el ratón.
La película, con guion a cargo del propio J.T. Mollner, esta protagonizada por Willa Fitzgerald, Kyle Gallner, Ed Begley Jr., Madisen Beaty, Robert Craighead, Barbara Hershey, Steven Michael Quezada, Bianca A. Santos, Eugenia Kuzmina, Denise Grayson, Duke Mollner, Robert Craighead, Sheri Foster, Jason Patric, Evan Peterson, Giovanni Ribisi y Andrew John Segal.
LA TRILOGÍA REMASTERIZADA DEL CINEASTA POLACO KRZYSZTOF KIESLOWSKI AZUL, BLANCO, ROJO LLEGA EL PRÓXIMO 5 DE JULIO A LAS SALAS DE CINE EN 4K COINCIDIENDO CON EL 30 ANIVERSARIO DE SU ESTRENO EN CINES.
Treinta años después del estreno en cines de estas tres obras de culto de la cinematografía europea que vieron más de un millon de personas en los cines de nuestro país, Wanda las trae de nuevo a las salas de cines en 4K con copias remasterizadas.
Más de 600.000 personas vieron AZUL tras ganar el León de Oro en el Festival de Venecia. El próximo 5 de julio queremos volver a estrenar la obra maestra de Krzysztof Kieslowski con la romántica intención de que algunos vuelvan a disfrutar de ella y otros la puedan ver por primera vez en una sala de cine. Esta vez con una copia remasterizada que hará que se pueda gozar en 4K de este pedacito de historia de cine europeo en las salas de cine españolas.
Un sinfín de pequeñas historias sustenta y ornamenta la arquitectura de estos Tres colores (1993-1994). Todo a la sombra de una bandera tricolor tan repleta de significados que sólo un perfil de la talla de Kieslowski podía armar una trilogía tan compleja y convertirse en una obra maestra.
Mientras dirigía Blanco el cineasta se encargaba del montaje deAzul y de escribir el guión de Rojo. De este modo el entramado de puentes que conectan los tres trabajos como si fuesen un mismo sistema nervioso va más allá de lo que vemos en pantalla. Kieslowski impregnó cada una de las películas del proceso de confección de las otras dos.
Liberté: El azul. Julie (Juliette Binoche) pierde a su familia en un accidente de coche. De un brusco desgarro, la mujer de uno de los compositores más importantes de la actualidad se encuentra sola, sin ataduras y, por lo tanto, libre. Kieslowski reflexiona sobre el precio que tenemos que pagar para lograr una meta tan ansiada por el ser humano como es la libertad.
EN CINES EL 5 DE JULIO
Égalité: El blanco. “Esta es una historia sobre la negación de la igualdad. El concepto de igualdad sugiere que todos somos iguales. Sin embargo, yo creo que esto no es cierto. Nadie quiere ser el igual de su próximo. Cada uno quiere ser más igual”.Kieslowski, con sus propias palabras, resume el espíritu de la historia de un inmigrante polaco que no logra retener el sueño de la Europa occidental (esto es, de su mujer francesa) y debe volver a su país de origen. Allí, en una Varsovia que se asoma al capitalismo salvaje, deberá buscar nuevas vías de conseguir su objetivo de abrazar el capitalismo occidental, donde la igualdad es un concepto tan popular como cuestionable.
EN CINES EL 12 DE JULIO
Fraternité: El rojo. Valentine, el juez Kern y Auguste son tres extraños que van a cruzar sus caminos aunque aún no lo sepan. La ciudad de Ginebra se abre como un entramado de relaciones donde la fraternidad puede mover montañas (Valentine y el juez) o agarrotarse en la garganta como un trago amargo (el novio celoso de la protagonista). Kieslowski sitúa la acción en un país como Suiza, donde diferentes comunidades culturales y religiosas conviven con relativa placidez, y dota al color rojo del calor del amor y de la vida.
EN CINES EL 19 DE JULIO
La TRILOGÍA remasterizada se ha estrenado en los últimos meses en Estados Unidos, Reino Unido, Italia, Bélgica, Holanda y Luxemburgo con gran éxito de público.
Acaba de ver la luz un primer tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, del documental Made in England: The Films of Powell & Pressburger, trabajo que reúne material de archivo poco común procedente de las colecciones personales de los míticos cineastas Michael Powell y Emeric Pressburger (The Red Shoes, A Matter of Life and Death, Black Narcissus).
El documental dirigido por David Hinton, que tuvo su premier mundial en el pasado Festival de Berlín, cuenta con la narración y producción de Martin Scorsese, uno de los cineastas mas comprometidos en preservar legados cinematográficos de distinta índole, en el caso que nos ocupa el de dos autores a los que siempre ha profesado una gran admiración, a tal respecto el propio Scorsese comenta «Querían lograr con su cine un tipo de interés elevado que sólo se logra mediante el artificio cinematográfico«, señala. “Incluso con el paso de las décadas, no parece haber ningún otro cineasta que pueda capturar esos mundos oníricos y fantásticos que fueron capaces de evocar”. Al declarar a Colonel Blimp como una de sus películas de cabecera, el responsable de Taxi Driver revela con ternura: “Es el film que más me dice sobre crecer, envejecer y, eventualmente dejarse ir”.
Made in England: The Films of Powell & Pressburger tras su reciente presentación en el Festival de Tribeca se estrenará comercialmente en el Reino Unido el próximo el 12 de julio.
El segundo y tercer sábado de cada mes, el cine de género más extremo y estimulante llega al CBA en La noche bizarra. Un nuevo espacio en el que (re)descubrir y reivindicar aquellos directores y películas que, de forma consciente o no, transgredieron los cánones del género y crearon imágenes extravagantes y alucinadas.
En el mes de junio, La noche bizarra entra por primera vez en el continente asiático para dedicarle un ciclo al visionario director y guionista indonesio Sisworo Gautama Putra (1938-1993). Folklore indonesio, religión, magia negra y asombrosos efectos prácticos se mezclan en el surreal universo de Sisworo Gautama Putra, en el que nos adentraremos con Satan’s Slave (1980), considerada una de las películas más influyentes de la historia del cine de terror asiático, y Santet (1988), un auténtico y explosivo delirio que dejará al espectador boquiabierto, protagonizado por Suzanna, la reina del terror del sudeste asiático. [Programación y notas: Alberto Sedano]
Películas del ciclo
Satan’s Slave
Sesiones
Sáb 08/06, 22:00
Después de la muerte de su esposa, un hombre de negocios y sus dos hijos adolescentes están plagados de visiones de fantasmas y demonios, y pronto, las personas a su alrededor comienzan a morir, todo lo cual comenzó después de la llegada de su nueva y misteriosa ama de llaves.
Ficha técnica
Dirección
Sisworo Gautama Putra
País
Indonesia
Año
1980
Duración
1h 35min
Versión
VOSE
Formato
Archivo digital
Santet
Sesiones
Sáb 15/06, 22:00
El hijo de un antiguo jefe de aldea acaba de regresar de estudiar en una escuela religiosa y se une a la búsqueda de una mujer que acaba de adquirir poderes de magia negra para vengarse de la muerte de su marido.
El checo Matej Chlupacek participó en Karlovy Vary con este drama de época que aborda la intersexualidad y la transexualidad en los años 30 del siglo pasado.
Filmin estrena el próximo viernes 14 de junio, en exclusiva en España, el drama de época checo «El mundo de ayer», dirigido por Matej Chlupacek («The Committee»), que concursó en la sección oficial del Festival de Karlovy Vary. La película recibió 12 nominaciones a los Premios León checo, los galardones de cine y televisión otorgados anualmente por la Academia Checa, y está ambientada en 1937. Narra la historia de Helena, una joven a punto de dar a luz y casada con el exitoso director de una fábrica. Su vida de ensueño choca de frente con la realidad cuando un día descubre en la fábrica de su marido el cadáver de un bebé intersexual. Helena trata entonces de entender lo ocurrido mientras teme por la seguridad de su propio bebé.
«El mundo de ayer» bebe de diversas fuentes. En primer lugar, parte de una historia real que ocurrió en otro tiempo y lugar pero que posee los mimbres de esta película. Además, el director Matej Chlupacek habla de dos libros como inspiración: «La idea principal de la película surgió de un libro del profesor František Hájek, al que se hace referencia en la película. Se publicó en 1937, y fue el primer libro que exploró la intersexualidad, por primera vez en la República Checa y tal vez en toda Europa». El segundo libro inspiró el título internacional de la película, «We Have Never Been Modern»: «Está basado en un libro de Bruno Latour, un famoso antropólogo francés que escribió un libro llamado Nunca hemos sido modernos en los años 90. Trata del choque entre la modernidad y la vieja naturaleza. Es muy interesante. Nos dirigimos a Bruno Latour y a la Universidad de Harvard, que publicó el libro, para preguntarles si podíamos ponerle su título a la película. Latour leyó el tratamiento de guion y dijo que sí. Lamentablemente, murió dos semanas después. Así que todo estuvo bien, pudimos usar el título, pero falleció antes de poder ver terminada la película», recuerda Chlupacek.
El choque entre lo viejo y lo nuevo define el tema de la película, al reflexionar sobre cómo se abordaban la transexualidad y la intersexualidad en los años 30 del siglo pasado, una época que el director considera muy similar a la actual: «Creo que hemos llegado al punto en el que lo tenemos todo. Estamos muy, muy bien. Hay una guerra en Ucrania, pero nuestra vida social no está fuertemente influenciada por ella. Es muy similar a la época de la película. Los personajes están viviendo una vida color de rosa, todo es genial. La arquitectura es moderna, son muy ricos y, básicamente, pueden permitirse cualquier capricho. Pero no saben que dentro de dos años estarán muertos o tendrán que reestructurar toda su vida.», explica, haciendo referencia al estallido de la Segunda Guerra Mundial en 1939.
La comunidad trans fue una fuerte inspiración para la película, interviniendo en la escritura del guion e incluso en la reescritura de su final. Además, uno de sus personajes, Saša, está interpretado por un hombre trans, Richard Langdon, que ni siquiera era actor antes de participar en «El mundo de ayer»: «Sabíamos que queríamos a alguien trans para interpretar a Saša. Pero no hay ningún actor real en la República Checa o Eslovaquia que sea trans. Entonces tuvimos que encontrar a alguien que no fuera actor. Buscamos en Google y descubrimos a Richard, un trabajador social que ofrece ayuda psicológica a las personas que están en la misma situación que él».
En el reparto, junto a Richard Langdon (Mejor Actor en el Festival de Salónica por su papel en el film) encontramos a Eliska Krenková («Los límites del amor»), Milan Ondrík («Que se haga la luz») y Marian Mitas («La casa de la esperanza»), entre otros.
Acaba de ver a luz de la mano de Beta Fiction Spain un primer teaser tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de La infiltrada, nuevo trabajo tras las cámaras de la realizadora Arantxa Echevarria, Carmen y Lola (2018), La familia perfecta (2021), Chinas (2023). La película, previo paso por el Festival de San Sebastián, llegará a los cines de nuestro país el próximo 11 de octubre.
La infiltrada nos cuenta la historia real de Aranzazu Berradre Marín, pseudónimo con el que se infiltró una policía nacional en la banda terrorista ETA durante 8 años. Cuando contaba apenas 20 años, la joven consiguió adentrarse en la izquierda abertzale presentándose como militante del Movimiento de Objeción de Conciencia de Logroño, siendo la única mujer que convivió en un piso con dirigentes de ETA. Durante su infiltración se vio obligada a cortar totalmente lazos familiares, todo para poder desarticular el comando Donosti en un momento crucial en el que la banda declaraba falsamente estar en tregua. Es la historia de una mujer valiente, que cambió su vida, para intentar salvar la de otros.
La película, con guion a cargo de la propia Arantxa Echevarria junto a Amèlia Mora, esta protagonizada por Carolina Yuste, Luis Tosar, Víctor Clavijo, Nausicaa Bonnín, Iñigo Gastesi, Diego Anido, Pepe Ocio, Jorge Rueda, Carlos Troya y Pedro Casablanc.
La infiltrada es una producción de María Luisa Gutiérrez (Bowfinger Int. Pictures) y Mercedes Gamero (Beta Fiction Spain) que cuenta con participación de Esto también pasará, Infiltrada LP AIE y Film Factory Entertainment y la colaboración destacada de Movistar Plus+, así como de ATRESMEDIA CINE, EITB y Crea SGR y con el apoyo del ICAA.
«Viñetaria: historia universal de las autoras de cómic» es, como indica su título, un repaso a las profesionales y autoras que han contribuido al medio a lo largo de sus ciento treinta años de evolución: desde las tiras de prensa a la novela gráfica y el «webcomic», pasando por el humor gráfico, el «comic book» y las revistas periódicas para niños y adultos. Se trata de un proyecto sin precedentes en ningún idioma que abarca el relato cronológico, las peculiaridades geográficas, los sistemas de producción editorial, el análisis crítico y la contextualización social, cultural y feminista. Todo ello con el objetivo de demostrar no solo que han existido numerosas artistas a lo largo y ancho de la historia del cómic, sino que puede trazarse a través de su labor una genealogía de figuras y tendencias que alumbra perspectivas inéditas sobre el medio. En este sentido, el nombre de «Viñetaria» apela a tierras incógnitas: lo que no pudo concretarse, lo que se ha pasado por alto o invisibilizado, los potenciales de futuro malogrados y aquellos que han dado lugar a la revolución feminista del medio.
Elisa McCausland, periodista, crítica, comisaria e investigadora, y Diego Salgado, crítico de cine y divulgador cultural, reflexionan desde hace casi veinte años sobre los sentidos, contextos y potenciales de la cultura popular, en particular el cine y el cómic. Mientras Salgado ha mostrado un interés especial por la naturaleza de la imagen contemporánea, McCausland ha estudiado tanto las intersecciones entre feminismo y pop como el arquetipo de la superheroína, argumentos que confluyeron en su primer libro Wonder Woman: el feminismo como superpoder (2017). Son promotores y miembros de la Cátedra ECC-UAH de Investigación y Cultura del Cómic y autores conjuntos de los ensayos Supernovas: una historia feminista de la ciencia ficción audiovisual (2019), Sueños y fábulas: historia de Vértigo (2022) y Beso negro: brujería, cine y cultura pop (2023).
Autor: Elisa McCausland, Diego Salgado, Editorial: Ediciones Cátedra, Páginas: 568
Furiosa: A Mad Max Saga nos muestra cómo al derrumbarse el mundo, la joven Furiosa es arrebatada del Lugar Verde de Muchas Madres y cae en manos de una gran Horda de Motoristas liderada por el Señor de la Guerra, Dementus; Arrasando el Páramo, concurren en la Ciudadela presidida por Inmortan Joe. Mientras los dos Tiranos luchan por su dominio, Furiosa deberá sobrevivir a muchas pruebas, mientras reúne los medios para encontrar el camino de vuelta a casa.
Existe una curiosa concomitancia con el mensaje que parece desprender una película como Furiosa: A Mad Max Saga y su incómoda naturaleza, con relación al mainstream contemporáneo orquestado por los grandes estudios, curiosamente en los dos casos se percibe una amenaza latente, pues ambos conceptos, el puramente cinematográfico y el industrial, dan la impresión de transitar por ecosistemas amenazados por una serie de intereses económicos y de posicionamiento de poder, en el apartado comercial, certificado por los pobres resultados en taquilla de la película, algo que, con toda seguridad, hará que la saga se dé por concluida.
Si algo define una franquicia tan admirable como Mad Max es su reformulación concebida desde la no complacencia, de hecho, Furiosa en según qué parcelas podría ser considerada como un anti-blockbuster, especialmente dada su condición de cine esencial, pero también por la manera de ahondar en las motivaciones de sus tramas y personajes, llegando a la cima de tal concepto a través de ese arriesgado diálogo final vestido de texturas shakespearianas, que sustituye a la habitual set piece de acción con la que solían concluir los relatos de la saga. Mediante una sólida épica estructurada en cinco episodios y un arco temporal de veinte años, expuesto mediante un tono casi novelesco, el responsable de Babe, Pig in the City, utiliza la condición de precuela a la hora de expandir la mitología de la saga, un poco a la manera de la reivindicable Mad Max Beyond Thunderdome (1985), donde se ampliaba una narrativa dramática más extensa de una historia de connotaciones minimalistas e incluso miméticas, como era la excelente Mad Max 2: The Road Warrior (1982).
En cierto sentido, algo parecido podemos apreciar en Furiosa, pero mostrado, si cabe, de una forma mucho más relevante y acertada, pues la historia orquestada como precuela de la anterior película, Fury Road, adquiere su mayor virtud en la decisión de Miller de cambiar de marcha, de utilizar una nueva narrativa que no desvirtúa una esencia, cuyas escenas de acción siguen siendo extraordinarias, prestando especial atención a ese prodigio de secuencia de cerca de veinte minutos de duración conocida con el título de “Stairway to Nowhere”, donde nos vuelve a remitir a conceptos ya explorados como la road movie de tono apocalíptico, al relato épico con influencias del péplum, o al viaje del héroe y su némesis, un Dementus que viene a ser una nueva reformulación del líder atávico pergeñado de una serie de matices que han sido poco percibidos por la crítica.
Pero si una cosa caracteriza una película como Furiosa, y por ende, toda la saga que la precede, es la condición autoral de la que hace gala George Miller dentro de ese pantanoso ecosistema que son las franquicias comerciales, de ser alguien con un concepto diferente del cine de acción, tanto en los años ochenta como en la actualidad, de un genio del diseño que, pese a no desdeñar ciertos rasgos distintivos evolutivos, sigue siendo el mismo de siempre, un creador cuya peculiaridad reside en el detalle, que antepone la pureza del concepto visual a cualquier otro tipo de narrativa. Lo hace a través de una plástica exuberante, que sabe utilizar, sin ningún ápice de aparatosidad, una serie de herramientas que hacen desplazar la mirada del espectador de un plano general a un plano corto, de un objeto a un rostro, todo ello a través de un montaje y una serie de encuadres concebidos de forma admirable. A tal respecto, y como simple ejemplo, en Furiosa: A Mad Max Saga existe otra secuencia prodigiosa que nos sitúa en el Criadero de Balas, en apariencia, una simple escena de tiroteo filmada de la forma más efectiva e inteligente posible, donde se nos muestra cómo un tiro es montando minuciosamente mediante dos únicos planos, el cañón y el impacto que produce, el mérito viene dado en la utilización de la profundidad de campo, de algo tan inusual hoy en día como tomarse la molestia de introducir dos elementos en un mismo encuadre.
Furiosa, de una manera casi involuntaria, cierra una de las mejores sagas cinematográficas de la historia, lo realiza de la forma más brillante y consecuente posible, dando por concluido el círculo iniciado por Miller en 1979 con Mad Max, hablándonos prácticamente de lo mismo, de una idea llevada casi al paroxismo durante cuarenta y cinco años; en ambas películas, se nos muestra el sinsentido de la barbarie ubicada en escenarios post apocalípticos, la quimérica búsqueda de un oasis y la naturaleza autodestructiva del ser humano y la irremediable sed de venganza derivada de ello, de una épica, en definitiva, carente de cualquier tipo de heroísmo.
Aprovechando su estreno mundial en el Tribeca Film Festival acaba de ser presentado en sociedad un primer teaser tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de la cinta de ciencia ficción She Loved Blossoms More, dirigida por el también compositor Yannis Veslemes (Norway 2014).
“Mi experiencia como compositor me ha enseñado que cierto cine narrativo a veces sufre el predominio de la propia narración. Es por eso por lo que intentamos construir todo un mundo de fantasía ubicado en una mansión familiar y su entorno. Supongo que puedes concertante en esta casa, espiar a esta familia e incluso divertirte con su sufrimiento. Suena algo cruel, pero también existen historias para eso. La alegría y el dolor se sienten iguales en este mundo”, comenta Veslemes a propósito de la película.
She Loved Blossoms More nos cuenta la historia de tres hermanos que construyen una inusual máquina del tiempo para intentar devolverle la vida a su madre fallecida tiempo atrás. Cuando su oscuro padre entra en escena, los experimentos fracasan y los llevan hasta un descenso a un infierno psicodélico donde pasado y presente se fusionan en una inquietante exploración del duelo.
La película, con guion a cargo del propio Yannis Veslemes junto a Dimitris Emmanouilidis, está protagonizada por Sandra Abuelghanam, Julio Katsis, Alexia Kaltsiki, Panos Papadopoulos, Aris Balis y Dominique Pinon.
La 1ª edición del Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Valladolid – PUFA (Pucela Fantástica) sigue desvelando poco a poco lo que ofrecerá a sus espectadores del 1 al 6 de julio en los cines Broadway de Valladolid.
Tras el anuncio de la Sección Oficial y Aquelarres la semana pasada, ya se han puesto a la venta los abonos de la Sección Oficial, y hoy se hace pública la película de inauguración, dentro de la sección Proyecciones Especiales.
KILL BOY, que tuvo su estreno mundial en la sección Midnight Madness en el Festival Internacional de Cine de Toronto, es la elegida para inaugurar las Proyecciones Especiales del Festival el 1 de julio, antes de su estreno en salas de cine el 5 de julio de la mano de DeAPlaneta.
Bill Skarsgård (It, John Wick 4) interpreta un guerrero sordomudo entrenado para derrocar una dinastía tiránica en esta disparatada ópera prima de Moritz Mohr con guion de Tyler Burton Smith (Kung Fury 2, Muñeco diabólico)y Arend Remmers (Snowflake, “Oderbruch”). Acompañan a Skarsgård actores de la talla de Yayan Ruhian, protagonista de la saga de películas de acción The Raid, Famke Janssen (Venganza), Sharlto Copley (Distrito 9), Michelle Dockery («Downton Abbey») Brett Gellman («Stranger Things») y Jessica Rothe (Feliz día de tu muerte).
Sinopsis:
El joven sordomudo Boy (Bill Skarsgård) decide enfrentarse a la matriarca de la familia Van Der Koy, una desquiciada dinastía que tiene a toda la población sometida bajo su yugo. Tras vivir una trágica infancia, un enigmático chamán le ha convertido en un instrumento de venganza listo para hacer justicia. Para llevar a cabo su cometido, Boy se unirá a un peculiar grupo de rebeldes que desean acabar con el sistema corrupto que domina la sociedad. ¿Una misión suicida? Boy está más que preparado para una buena dosis de acción y ultraviolencia.
Programación PUFA – Pucela Fantástica (Sección Oficial y Aquelarres)
LA PRIMERA EDICIÓN DE PUFA – PUCELA FANTÁSTICA ANUNCIA LA PROGRAMACIÓN DE LA SECCIÓN OFICIAL, AQUELARRES Y UNA PROYECCIÓN ESPECIAL
La Sección Oficial de la 1a edición del Festival Internacional de Cine Fantástico y de Terror de Valladolid – PUFA (Pucela Fantástica) contará con 10 títulos destacados del terror y fantástico actual, algunos de ellos estrenos en España, que aglutinan las distintas tendencias del género actual a través de propuestas arriesgadas e innovadoras que no dejarán indiferente al público.
La británica Stopmotion de Robert Morgan, fue una de las grandes sensaciones del pasado Festival de Sitges, provocando incluso el desmayo de una espectadora, un filme de horror psicológico con perturbadoras marionetas donde realidad y ficción se fusionan en la mente de la protagonista Aisling Franciosi (The Nightingale, El último viaje del Demeter).
También desde Sitges nos llegará la canadiense Vampira humanista busca suicida de Ariane Louis-Seize, una entrañable comedia de terror que aporta frescura al subgénero vampírico y que recientemente se alzó con el Premio a Mejor Película en el Fant Bilbao.
De Japón recibiremos dos obras sugerentes y extrañas muy alejadas del J-horror tradicional, My Mother’s Eyes, de Takeshi Kushida (Woman of the Photographs), y New Religion, de Keishi Kondo. La primera es un drama sensual y perverso con elementos de ciencia-ficción en su juego de identidades convergentes a través de las nuevas tecnologías, mientras que la segunda propone una hipnótica fantasía experimental transformada en metáfora sobre el colapso de la sociedad japonesa.
La única película española a competición en la Sección Oficial será Nueva Tierra de Mario Pagano, que cuenta con un reparto de lujo encabezado por Iván Sánchez, Imanol Arias, Andrea Duro y Juan José Ballesta. Fantasía distópica que combina cine de aventuras y reflexión social en una vuelta a los orígenes de la civilización. Tiene previsto su estreno en cines el próximo 6 de septiembre de la mano de la distribuidora Begin Again.
De Argentina nos llegarán dos propuestas muy distintas, Al Impenetrable, de Sonia Bertotti, found footage y ecoterror en una historia de supervivencia en plena naturaleza, y la bestial Deus Irae, de Pedro Cristiani, película que ha pasado con éxito por festivales tan importantes como Mar de Plata o el BIFFF y que, sin duda, causará estragos en Valladolid con su legión de sacerdotes excomulgados exorcizando demonios a golpes.
También Estados Unidos hará doblete con dos propuestas indies muy especiales. Booger, de Mary Dauterman, comedia negra sobre el duelo donde el universo mumblecore se envuelve con elementos de body horror, y The Unheard, de Jeffrey A. Brown, inquietante thriller con tintes sobrenaturales en el que una joven sorda se somete a un procedimiento experimental que le provocará alucinaciones auditivas relacionadas con su pasado.
La Sección Oficial se completa con Light Falls, de Phedon Papamichael, uno de los directores de fotografía más importantes de Hollywood que estuvo nominado al Oscar por Nebraska y que recientemente ha trabajado en Indiana Jones y el dial del destino o El juicio de los 7 de Chicago. La película es una incómoda radiografía social que se inicia como un sensual drama romántico que acaba derivando hacia un survival donde las víctimas se tornan verdugos.
LA SECCIÓN AQUELARRES APUESTA POR EL CINE INDEPENDIENTE Y LAS NUEVAS TENDENCIAS EN EL GÉNERO
La Sección Aquelarres es una sección paralela competitiva que incluirá 10 títulos de cine independiente que se acerca al fantástico desde distintas ópticas. España y Argentina suman 7 de las selecciones, mientras que Francia, Sudáfrica y Australia se reparten las 3 selecciones restantes.
Una irresistible combinación de comedia, cine quinqui y Serie B de mamporrazos, Os Reviento, de Kike Narcea, aterriza en Valladolid tras arrasar por diversos festivales como Sitges, Isla Calavera, Sombra o Fancine, donde se ha convertido en una de las favoritas del público. Entre sus sorpresas destacan las apariciones estelares de Javier Botet, Antonio Mayans o Lone Fleming.
De distinto registro, Keratyna, de Miguel Azurmendi, también utiliza la comedia para acercarse al suspense a través de un youtuber friki convencido que unos malvados reptiles del espacio pretenden esclavizar a la humanidad. Está protagonizada por Fernando Ramallo, Mireia Oriol, Jordi Aguilar y Ramón Langa.
La dosis gamberra la pondrá Cuentos sangrientos a la luz de la hoguera, de Charli Sangar, animación stop motion con muñecos de plastilina grabada con un teléfono móvil, más violenta que una película de Tarantino y más malhablada que un episodio de South Park.
También de España nos llega el fascinante documental Buscando a la Santa Compaña, de Fernando Cortizo, que tendrá su estreno mundial en Valladolid. El director gallego de O Apóstolo, primer largometraje de animación stop-motion estereoscópico rodado en Europa, nos propone un viaje por el folclore y los mitos a partir de la extraña maldición que padeció su primera película.
El Escuerzo, de Augusto Sinay, es una coproducción hispano-argentina, que también se sirve de la mitología popular para ahondar en una historia de aprendizaje envuelta en un halo constante de misterio y desencanto con el trasfondo de la guerra.
Las otras dos producciones argentinas de esta sección son Sin salida, de Who, thriller con fuerte carga social donde la víctima de una red de prostitución quedará atrapada en un bucle temporal, y la película antológica You Shall Not Sleep Tonight, rodada en inglés, con fragmentos dirigidos por Luciano Montes de Oca, Guillermo Carbonell, Ben Deka y Julien Deka, Hervé Freiburger, Laura Kulik y Filipe Melo, que nos retrotrae a los seriales televisivos de los años 80 y 90 con aquellos giros finales inesperados.
Las 3 películas que completan la sección no pueden ser más diferentes entre sí. La francesa Scarlet Blue, de Aurélia Mengin, es una erótica pesadilla de neones que reflexiona sobre la esquizofrenia con un tratamiento visual vanguardista. La australiana Beaten to Death, de Sam Curtain, es un survival extremo con escenas no aptas para todos los estómagos. Y Breathing In, de Jaco Bouwer (Gaia), una adaptación teatral donde las emociones confluyen con algunos elementos sobrenaturales terroríficos.
PROYECCIÓN ESPECIAL DE LA PELÍCULA “STREAM”
Además de la Sección Oficial y la Sección Aquelarres, habrá más actividades y proyecciones especiales que se irán desvelando en los próximos días. Uno de los eventos más esperados en Valladolid será la presentación de Stream, de Sergio Pereda, película rodada casi íntegramente con equipo de la ciudad, que nos propone una electrizante incursión en el subgénero de los desktop films con su actualización generacional de maldiciones y fantasmas para aterrorizar a los nuevos públicos. La película está cosechando éxito internacional habiendo pasado ya por el Chicago Horror Film Festival, el Festival Internacional de Cine de Terror de Valdivia o el Panamá Horror Film Festival, en España inauguró el Sombra – Festival de Cine Fantástico Europeo de Murcia y en PUFA tendrá su estreno en Castilla y León.
Acaba de ser presentado de la mano de A24 un segundo tráiler, que podéis ver a final de página junto a un póster oficial, de MaXXXine, cierre de la trilogía orquestada por Ti West en 2022 con X y continuada el mismo año con Pearl. El film, situado cronológicamente a mitad de las dos películas anteriores, nos sitúa en la turbulenta trastienda del Hollywood de principios de los años 80, en pleno auge de las cintas de video. Aún sin fecha de estreno en nuestro país, MaXXXine llegará a los cines de Estados Unidos el próximo 5 de julio de 2024.
La película sigue los pasos de Maxine en su intento por triunfar como actriz y convertirse en una estrella de cine en Los Ángeles de mediados de los años 80. Mientras su estancia en la ciudad es cada vez más accidentada, un misterioso asesino acecha a las estrellas de Hollywood, un rastro de sangre amenaza con revelar su oscuro pasado.
MaXXXine, con guion a cargo del propio Ti West, está protagonizada por Mia Goth, Elizabeth Debicki, Moses Sumney, Michelle Monaghan, Bobby Cannavale, Lily Collins, Halsey, Giancarlo Esposito, Kevin Bacon, Cecilia Yesuil Kim, Pegah Rashti, Uli Latukefu y Ned Vaughn.
En esta cita con Cinema 3/99 nos hacemos con una caja de lápices y acuarelas para dar color a los tonos grises que dominan nuestros entornos urbanos. De manera abstracta o figurativa, desde la fantasía a lo más cotidiano, a través de las coincidencias y azares tonales, las películas de esta sesión nos invitan a ver y pensar la gama de colores que nos presenta la vida cada día. El programa viene acompañado de una pieza de encargo de la artista gallega Mariquiña Díaz.
Hudson and Troop “Against The Grain”, Dropbear, Australia, 2011, 3 min.
Los lápices de colores aprovechan cuando nadie los mira para hacer coreografías como las de los viejos musicales de Hollywood. He aquí un raro avistamiento de sus bailes y juegos.
Lapiceros [Värvipliiatsid], Avo Paistik, Estonia, 1973, 9 min.
¿Os imagináis un mundo sin colores? Aquí un malvado lápiz negro recurrirá a mil estratagemas para tragarse a todos los demás colores. Pero quizás en la amistad y la colaboración está la clave. Porque el negro, aunque no lo parezca, también es un color.
Boogodobiegodongo, Peter Millard, Reino Unido, 2013, 4 min.
Os damos la bienvenida a Boogodobiegodongo, un país rarísimo inventado y coloreado con témperas por Peter Millard, un guiñol de seres amorfos que mantienen graciosísimas e incomprensibles conversaciones en amarillo-azul-naranja-rosa-azul-verde.
Floues et colorées, Isabelle Cornaro, Francia, 2010, sin sonido, 3 min.
Un momento de calma aerografiado, en una hipnótica progresión de fluidos coloridos que van formando ante nuestros ojos distintos patrones de batik.
Swanee, Jeff Scher, Estados Unidos, 2019, 2 min.
Una cascada de formas brillantes sobre fondo negro va desfilando por la pantalla, como la partitura de una pianola imaginaria que pudiera leer los colores como si fueran notas musicales.
Ginko Yellow, Amy Halpern, Estados Unidos, 2022, sin sonido, 5 min.
Si nos fijamos, el mundo está lleno de cosas amarillas. Como por ejemplo el color al que se viran las hojas del ginko, un árbol cuyo nombre chino significa “albaricoque plateado” y que existe desde hace 290 millones de años. Y muchos años de antigüedad tiene también otro carismático ser amarillo al que conoceremos en esta película.
The Colors, Abbas Kiarostami, Irán, 1976, 16 min.
El director de El sabor de las cerezas y ¿Dónde está la casa de mi amigo? realizó también muchas películas educativas con la misma sensibilidad e imaginación que el resto de su cine. En esta, nos presenta los siete colores a través de diferentes objetos, vegetales, flores y animales, y a través de las peripecias y fantasías de un chiquillo, en un film lleno de imaginación, humor y belleza formal.
Los colores se juntan, Mariquiña Díaz, España, 2024, 4 min.*
Esta pieza nos lleva de paseo por la ciudad con los ojos bien abiertos a los encuentros fortuitos entre colores que se dan en nuestro día a día, como el amarillo de los buzones, los contenedores del plástico, un plátano y una peluca para el carnaval o el verde de las hojas de los árboles, un vestido y las marcas de aparcamiento para residentes. Un desfile cromático que nos invita a experimentar el placer del descubrimiento a través de la observación de interrelaciones azarosas en nuestro entorno cotidiano.
Un programa de Elena Duque con aportaciones de Gloria Vilches.
*El sábado 27 de abril, la autora de la pieza Los colores se juntan, Mariquiña Díaz, impartirá un taller familiar para experimentar con los colores y el cine sin cámara. + info
Fecha: 27 y 28 abril, 25 y 26 mayo, 8 y 9 junio 2024
Acaba de ser presentado de la mano de Universal Pictures un primer teaser tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de la ópera prima de Pedro Martín-Calero titulada El llanto, film de género fantástico con una fuerte carga psicológica, que llegará a los cines de nuestro país el próximo 25 de octubre.
En El llanto vemos como algo acecha a Andrea, pero nadie, ni siquiera ella misma, puede verlo a simple vista. Hace veinte años, a diez mil kilómetros, la misma presencia aterrorizaba a Marie. Camila fue la única persona que pudo entender lo que le ocurría, pero nadie las creyó. Al enfrentarse a esa amenaza opresiva, las tres escuchan el mismo sonido sobrecogedor. Un llanto.
La película, con guion a cargo del propio Pedro Martín-Calero junto a Isabel Peña (Stockholm, Que Dios nos perdone, El reino, Madre, As Bestas), está protagonizada por Ester Expósito, Mathilde Ollivier, Malena Villa, Álex Monner, Sonia Almarcha, Tomás del Estal, Claudia Roset, José Luis Ferrer y Lía Lois.
El llanto, una producción hispano-franco-argentina de Caballo Films, Setembro Cine, Tandem Films, Tarea Fina, Noodles Production y El llanto AIE que cuenta con la participación de RTVE, Prime Video y Canal+ Francia y la financiación del ICAA, la CAM, el INCAA y el Ayuntamiento de Madrid.
Los archivos personales de José Luis Borau, verdadera ‘gruta del tesoro’, develan numerosos hallazgos decisivos para la cultura española de la segunda mitad del siglo XX y la primera década del XXI: documentos sobre la relevante movilización de Hollywood en solidaridad con la República durante la Guerra Civil, cartas inéditas de Edgar Neville, el desconocido diario de Borau sobre su viaje de costa a costa de los Estados Unidos, varios guiones completos no filmados (entre ellos, algunas de sus creaciones más íntimas y audaces), numerosos argumentos y sinopsis de películas que no llegaron a ver la luz (incluidos sus insólitos proyectos nada menos que con Luis Buñuel, Mickey Rooney, Mario Moreno, ‘Cantinflas’, e Imperio Argentina, mucho antes de filmar Tata mía con esta última), ambiciosas investigaciones historiográficas de enorme envergadura (su extensa y profunda investigación para hacer el inventario y la catalogación de ‘todo’ el exilio cinematográfico español tras la derrota republicana en la Guerra Civil), insólitos proyectos de producción, fracasadas aventuras editoriales, relatos literarios no concluidos
Sacar a la luz todos estos proyectos inconclusos permite reconstruir la voz oculta del cineasta y recuperar en toda su dimensión la obra de un verdadero gigante el cine y de la cultura española.
Autor: Carlos F. Heredero, Editorial:Escuela de Cinematografía y del Audiovisual de la Comunidad de Madrid, Páginas: 648
Pestañas postizas (Enrique Belloch, 1982). Int.: Queta Claver, Carmen Belloch, Antonio Banderas. España. 35 mm. Color. 84’ Poppers (José María Castellví, 1984). Int.: Giannina Facio, Miguel Ortiz, Agustín González. España. 35 mm. Color. 83’
Doble dosis de iconografía queer para celebrar el orgullo con un par de óperas primas que se acabaron convirtiendo en películas de culto.
En los años 80, con el país sediento de modernidad y la efímera, pero huracanada clasificación S, la representación LGTB en el cine empezó a derribar los estereotipos más rancios. A pesar de los cambios, algunas películas preferían mantener sus códigos queer en la ambigüedad, como disfrutando de los últimos vestigios de lo prohibido. En Pestañas postizas muchos podrán leer subtextos gay en el personaje que interpreta un jovencísimo Antonio Banderas (que debutaba en el cine también), un sugar baby de mujeres maduras, amante de míticas vedettes como Queta Claver y rodeado de prostitutas y mariquitas clásicas como la que exagera Paco Valladares. Estamos en un universo de claras raíces fassbinderianas, como se encarga de anunciar el primer plano del film, universo que Enrique Belloch traslada a Madrid con ecos mesetarios y falleros, desde Miguel Delibes al surrealismo, sin renunciar nunca al melodrama artificioso y exaltado. Es esa intensa teatralidad que requiere el género –y de la que Almodóvar ha bebido tanto– el mayor desafío que corre la película con el espectador, arriesgándose a perderle por su ciega pasión por la tramoya, origen y refugio de Belloch.
Poppers engaña ya desde su título y algunos carteles promocionales, prometiendo una fantasía fetichista de estimulantes y cuero que poco representa a la película. Poppers es en realidad un thriller posmoderno que cuestiona la Movida desde dentro, poniendo en duda si las drogas de diseño y los sintetizadores podrán cambiar la España de pandereta, reaccionaria y violenta. Tener a Alfredo Mayo como villano fue todo un acierto, como darle el protagonismo a un escultural Miguel Ortiz, que además pone la música. Fue producida y escrita por Jacinto Santos mano a mano con el director, José María Castellví, novel en el cine pero con una larga carrera como paparazzi de estrellas, desde Julio Iglesias o Sara Montiel a las musas del destape. Castellví no volvió a hacer cine y perdimos no solo a un creador de imágenes fascinantes, sino a un ácido creador de historias.
Presentan la sesión el director Enrique Belloch, el escritor Carlos Barea y el comisario de «Sala:B», Álex Mendíbil. Duración de la presentación: 15’. (Total sesión: 180’)
Acaba de ser presentado en sociedad vía Studiocanal un primer avance en forma de tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de la película The Outrun, adaptación al cine de la novela autobiografica de Amy Liptrot dirigida por la realizadora alemana Nora Fingscheidt, System Crasher (2019), The Unforgivable (2021). El film tras su paso por los festivales de Sundance y Berlín se estrenará comercialmente en el Reino Unido el próximo 27 de septiembre de 2024.
En The Outrun vemos como Rona, una mujer que acaba de salir de rehabilitación por su adicción al alcohol se dirige a su antiguo hogar situado en las Islas Orcadas de Escocia después de una ausencia de varios años. Allí se reencuentra con el paisaje donde creció. Mientras Rona permanece en las Orcadas, comienza a reconstruir mentalmente su infancia, a través de recuerdos se fusionan con los eventos más recientes que la han puesto en el camino de una supuesta recuperación.
La película, con guion adaptado a cargo de la propia Nora Fingscheidt junto a Amy Liptrot, esta protagonizada por Saoirse Ronan, Saskia Reeves, Stephen Dillane, Lauren Lyle, Izuka Hoyle, Paapa Essiedu, Nabil Elouahabi, Naomi Wirthner, Jack Rooke, Danyal Ismail, Tony Hamilton-Croft, Eilidh Fisher, Patch Bell, Posy Sterling y Conrad Williamson.
alguien con un concepto diferente del cine de acción, tanto en los años ochenta como en la actualidad, de un genio del diseño que, pese a no desdeñar ciertos rasgos distintivos evolutivos, sigue siendo el mismo de siempre, un creador cuya peculiaridad reside en el detalle, que antepone la pureza del concepto visual a cualquier otro tipo de narrativa. Lo hace a través de una plástica exuberante, que sabe utilizar, sin ningún ápice de aparatosidad, una serie de herramientas que hacen desplazar la mirada del espectador de un plano general a un plano corto, de un objeto a un rostro, todo ello a través de un montaje y una serie de encuadres concebidos de forma admirable. A tal respecto, y como simple ejemplo, en Furiosa: A Mad Max Saga existe otra secuencia prodigiosa que nos sitúa en el Criadero de Balas, en apariencia, una simple escena de tiroteo filmada de la forma más efectiva e inteligente posible, donde se nos muestra cómo un tiro es montando minuciosamente mediante dos únicos planos, el cañón y el impacto que produce, el mérito viene dado en la utilización de la profundidad de campo, de algo tan inusual hoy en día como tomarse la molestia de introducir dos elementos en un mismo encuadre.
