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Ciclo CBA. La noche bizarra. Folk Horror: Terrores paganos

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Cada sábado noche, el cine de género más extremo y estimulante llega al CBA en La noche bizarra. Un nuevo espacio en el que (re)descubrir y reivindicar aquellos directores y películas que, de forma consciente o no, transgredieron los cánones del género y crearon imágenes extravagantes y alucinadas.
A principios de los 70, coincidiendo con el auge de la psicodelia y los movimientos New Age, se acuña el término Folk Horror para referirse a una corriente del cine terror  que se alejaba de lo sobrenatural para mostrarnos los terrores que se encuentran enterrados bajo nuestra propia civilización: rituales paganos, naturalezas salvajes e indomables, tradiciones ancestrales, sociedades que se resisten a ser colonizadas; explorando los miedos del mundo occidental moderno a una versión pre-cristiana y salvaje de sí mismo.
Presentamos una selección ecléctica de cinco películas recientemente restauradas, incluyendo el estreno en España de dos títulos a descubrir y reivindicar: Eyes of Fire (Avery Crounse, 1983) y Alison’s Birthday (Ian Coughlan, 1981). Ambas rodadas en 16mm y restauradas desde los negativos originales. Proyectaremos también dos clásicos indiscutibles del género como son las inglesas El hombre de mimbre (Robin Hardy, 1973), influencia directa de Midsommar, y La garra de satán (Piers Haggard, 1971), película que dio origen al término Folk Horror. La programación se completa con la película italiana Il demonio (Brunello Rondi, 1963), una fascinante película a medio camino entre el cine etnográfico y el terror estilo Possession fotografiada en un impecable blanco y negro.

Eyes of fire

Avery Crounse, EEUU, 1983, 1h30 VOSE [Archivo digital]
Un predicador del siglo XVIII y sus seguidores se adentran en una zona inexplorada de los bosques de Norte-América con la intención de establecer un asentamiento, pero pronto descubrirán que algo habita los bosques. Definida como “si Werner Herzog hubiera dirigido una película de A24 en 1983” y “el santo grial del cine Folk Horror”, Eyes of Fire es una alucinación onírica que combina surrealismo de autor, criaturas extrañas y un ambicioso simbolismo para construir una experiencia verdaderamente inquietante.
Sábado 20.05.23 · 22:00 + presentación de Alberto Sedano (programador de La noche bizarra)

El hombre de mimbre

Robin Hardy, Reino Unido, 1973, 1h34 VOSE [Archivo digital]
El Sargento Howie es llamado a una remota isla escocesa para investigar la desaparición de una niña. A su llegada, Howie se encuentra cada vez más aislado y humillado por las acciones de la comunidad de la isla, que pertenece a un extraño culto pagano dirigido por el encantador Lord Summerisle (Christopher Lee). A medida que los preparativos para una siniestra celebración ritual alcanzan su punto álgido, Howie empieza a sospechar qué papel pretenden que desempeñe los isleños. Presentamos el recientemente recuperado Montaje Final, aprobado por el director, de este clásico indiscutible del Folk Horror y del cine de terror en general, influencia directa de Midsommar.
Sábado 27.05.23 · 22:00

 

La garra de Satán

Piers Haggard, Reino Unido, 1971, 1h37 VOSE [Archivo digital]
En un remoto pueblo de la Inglaterra del siglo XVII, el labrador Ralph Gower tropieza accidentalmente con una diabólica calavera mientras ara un campo. Ralph informa de su hallazgo al juez pero cuando regresan, la calavera ha desaparecido. Muy pronto, los niños del pueblo empiezan a actuar de forma extraña y forman un aquelarre de asesinos. Cuando unos misteriosos pelos (llamados Piel del Diablo) empiezan a aparecer en sus cuerpos, se desata el infierno.
Sábado 03.06.23 · 22:00

 

Il demonio

Brunello Rondi, Italia, 1963, 1h38 VOSE [Archivo digital]
En un pueblo rural del sur de Italia, donde el cristianismo ha integrado muchas de las antiguas creencias supersticiosas, una joven campesina es considerada bruja por los lugareños, hasta el punto de ser condenada a una terrible sentencia como castigo a sus supuestas malas acciones. Una fascinante película a medio camino entre el cine etnográfico y el de terror, fotografiada en un impecable blanco y negro.
Sábado 10.06.23 · 22:00

 

Allison’s Birthday

Ian Coughlan, Australia, 1981, 1h34 VOSE [Archivo digital]
Durante una sesión de ouija con sus amigas, Alison, de 16 años, recibe un mensaje del más allá para que no vaya a casa a celebrar su 19 cumpleaños. Tres años más tarde, la semana de su 19 cumpleaños, recibe una llamada de su madre diciéndole que van a celebrar una fiesta y que la quieren allí… sola. Película de culto australiana que ha permanecido perdida desde la era del VHS, recuperada ahora en una nueva restauración desde el negativo 16mm original.
Viernes 16.06.23 · 22:00

Un romance a tres, teaser tráiler para «Passages» de Ira Sachs

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Tras su paso por los festivales de Sundance y Berlín acaba de ver la luz un primer teaser tráiler subtitulado al inglés, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, del nuevo trabajo tras las cámaras de Ira Sachs titulado Passages. Drama en torno a un triángulo amoroso que se estrenará comercialmente en nuestro país de la mano de Caramel Films el próximo 1 de septiembre.
Passages nos cuenta como durante su último día de rodaje en París, el director de cine Tomas se acuesta con Agathe, una chica que conoce en una discoteca. Cuando Tomas se lo cuenta orgulloso a su marido Martin, surge una relación apasionada entre los tres marcada por la pasión, los celos y el narcisismo.
La película, con guion a cargo del propio Ira Sachs junto a Mauricio Zacharias, está protagonizada por Ben Whishaw, Franz Rogowski, Adèle Exarchopoulos, Caroline Chaniolleau, Radostina Rogliano, William Nadylam, Léa Boublil, Thibaut Carterot, Théo Cholbi, Tony Daoud, Theo Gabilloux, Erwan Fale, Sarah Lisbonis, Arcadi Radeff y Anton Salachas.

El iconoclasta Seijun Suzuki llega a Filmin con 12 de sus películas remasterizadas

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Reivindicado por cineastas como Quentin Tarantino o Jim Jarmusch, el prolífico director japonés convirtió su cine de serie B en un estallido de color, surrealismo y abstracción pop. 
Siguiendo con su periódica reivindicación de cineastas clásicos y modernos, que le ha llevado a estrenar en los últimos meses retrospectivas de directoras como Marta Mészáros, Chantal Akerman o Frederick Wiseman, Filmin añadirá a su catálogo el próximo 19 de mayo una docena de largometrajes dirigidos por el japonés Seijun Suzuki, coincidiendo con el centenario de su nacimiento, sin duda una de las personalidades más singulares de la historia del cine japonés.

Reivindicado por cineastas como Quentin Tarantino (quien en el clímax de «Kill Bill vol. 1» se apropiaba de la brillante idea del japonés de rodar el combate final de «La vida de un hombre tatuado» colocando la cámara bajo un suelo de cristal), Jim Jarmusch (su «Ghost Dog» imitaba casi plano a plano una célebre escena de «Branded to Kill») o Nicolas Winding Refn (que considera «Tokyo Drifter» su película favorita de todos los tiempos), Suzuki logró hacer un cine personal, libre y arrebatado bajo el corsé que le imponía ser director de películas de serie B en plantilla de un gran estudio como Nikkatsu.

El ciclo que estrena Filmin ofrece una amplia panorámica de los distintos géneros que, siempre con su estilo personalísimo, abordó un cineasta al que con demasiada facilidad se le ha relegado al subgénero de mafias y yakuzas. Así, junto a su trilogía de películas más conocidas («Branded to Kill», «Tokyo Drifter» y «Gate of Flesh») se recuperan títulos más heterodoxos de su filmografía, como el drama de envoltura clásica «La historia de una prostituta», su sátira antimperialista de tintes autobiográficos «The Born Fighter» e incluso una película de boxeo: «Million Dollar Smash-and-Grab».

Todas las películas del género se ofrecen en su versión remasterizada, con una excelente calidad de imagen y sonido que alcanza su cénit con la edición en 4K de «Branded to Kill». La película de 1967 es posiblemente la mejor puerta de acceso al fervor pop de un director que supo conjugar la mejor tradición del cine de género japonés con las nuevas olas que llegaban de otros continentes en los años 60: del Godard juguetón de «Bande à Part» al Antonioni febril de «El desierto rojo» o francotiradores de la serie B estadounidense como Edgar Ulmer, Joseph H. Lewis y Samuel Fuller.

Javier Bardem protagonista del cartel de la 71ª edición del Festival de San Sebastián y Premio Donostia

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Javier Bardem recibirá un Premio Donostia en la 71ª edición del Festival de San Sebastián. El actor español será protagonista por partida doble: además de recibir el galardón honorífico más importante del Festival, que desde 1986 reconoce la trayectoria y aportación de grandes figuras del mundo del cine, será la imagen del cartel oficial de la próxima edición.
La ceremonia de entrega del galardón tendrá lugar durante la gala de inauguración de la 71ª edición, el viernes 22 de septiembre en el Auditorio Kursaal, treinta años después de la primera visita de Bardem al Festival, con motivo de la proyección de Huevos de oro (Bigas Luna) en la Sección Oficial, en 1993.

Javier Bardem (Las Palmas de Gran Canaria, 1969) es el actor español de mayor reconocimiento internacional en la actualidad con más de un centenar de galardones, entre los que figuran el Óscar, el Globo de Oro y el BAFTA por No Country for Old Men (No es país para viejos, 2007), los Goyas por sus actuaciones en Días Contados (1994), Boca a boca (1995), Los lunes al sol (2002), Mar adentro (2004), Biutiful (2010) y El buen patrón (2021), además de a la mejor película documental como productor de Hijos de las nubes, la última colonia (2012), así como los reconocimientos de la Academia del Cine Europeo, de los Premios Platino y de los principales festivales: el premio al mejor actor en Cannes (Biutiful, 2010), la Copa Volpi en Venecia (Before Night Falls / Antes que anochezca, 2000 y Mar adentro, 2004) y la Concha de Plata (por Días Contados y El detective y la muerte) en 1994.

San Sebastián ha seguido la evolución de la trayectoria del actor en las tres últimas décadas a través de su veintena de visitas: desde la primera con Huevos de oro (Bigas Luna, Sección Oficial, 1993) hasta la última con El buen patrón (Fernando León de Aranoa, Sección oficial, 2021), pasando por su Concha de Plata al mejor actor por Días contados (Imanol Uribe) y El detective y la muerte (Gonzalo Suárez), en 1994, sus colaboraciones con Pedro Almodóvar y Álex de la Iglesia (Perdita Durango -Velódromo- y Carne trémula -Made in Spain-, en 1997 y 1998) y la entrega del Premio Donostia a John Malkovich (1998). El Festival ha sido testigo del inicio de su carrera internacional con la proyección de Before Night Falls (Antes que anochezca, Julian Schnabel, Zabaltegi-Perlas) y la entrega del Premio Donostia a Robert de Niro en 2000 y la presentación, dos años después, de The Dancer Upstairs (Pasos de baile, John Malkovich, Zabaltegi-Perlas). Asimismo, ha asistido a la consolidación de su carrera con Los lunes al sol (Fernando León de Aranoa, Sección Oficial, 2002), Vicky Cristina Barcelona (Woody Allen, Zabaltegi-Perlas) en 2008, el reconocimiento del Premio Nacional de Cinematografía ese mismo año, y la entrega del Premio Donostia a Julia Roberts y la presentación de Eat Pray Love (Come reza ama, Ryan Murphy, Sección Oficial fuera de concurso, 2010). Y ha acogido también su faceta como productor en Hijos de las nubes, la última colonia (Made in Spain, 2012), Bigas x Bigas (Proyección especial Sección Oficial, 2016), Loving Pablo (Perlas, 2017) y Sanctuary (2019).

Javier Bardem es el sexto intérprete español en recibir el premio honorífico más importante del Festival, tras Fernando Fernán Gómez (1999), Paco Rabal (2001), Antonio Banderas (2008), Carmen Maura (2013) y Penélope Cruz (2019).
El Festival instauró en 2018 una nueva línea de carteles, presidida por una figura de la cinematografía contemporánea. Isabelle Huppert, Penélope Cruz, Willem Dafoe, Sigourney Weaver y Juliette Binoche han precedido a Bardem como imagen oficial, que este año ha sido elaborada por la agencia de publicidad Dimensión a partir de dos fotografías realizadas por el fotógrafo Nico Bustos. La superposición de las imágenes, a través del recurso de la maculatura, homenajea la capacidad camaleónica de Javier Bardem, su transformación en los personajes que encarna.

Dimensión también ha realizado los carteles del resto de secciones. Junto al fotógrafo José Luis López de Zubiria, han recurrido a la retórica visual para crear asociaciones no evidentes entre algunos objetos y los atributos específicos que definen a cada sección: el atrevimiento en el caso de New Directors, la energía de Horizontes Latinos, lo imprevisible en Zabaltegi-Tabakalera, lo selecto en Perlak, la osadía en Nest, el legado en Culinary Zinema y la identidad en Zinemira.

 

Primer tráiler para «Perdidos en la noche», lo nuevo de Amat Escalante

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Siguiendo con el repaso de los primeros avances de algunas de las películas presentes en la inminente edición del Festival de Cannes nos llega un primer tráiler oficial, que podéis ver a final de página, del esperado nuevo trabajo tras las cámaras, siete años después de su estupenda La región salvaje, del realizador mejicano Amat Escalante Perdidos en la noche.
Perdidos en la noche nos presenta a Paloma, profesora y activista, protesta contra la industria minera local. Poco después, desaparece sin dejar rastro. Cinco años después, su hijo Emiliano busca al culpable. El joven de 20 años tiene un gran sentido de la justicia. Debido a la incompetencia del sistema judicial, él toma el asunto en sus propias manos. Una nota lo lleva a la casa de verano de la rica y excéntrica familia Aldama. El clan está encabezado por la destacada matriarca Carmen Aldama. En busca de la verdad, Emiliano se sumerge en un mundo oscuro lleno de secretos, mentiras y venganzas.
La película, con guion a cargo del propio Amat Escalante, está protagonizada por Ester Expósito, Bárbara Mori, Juan Daniel Garcia, Jero Medina y Fernando Bonilla.

El polar francés 1931-1982

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El libro El polar francés 1931-1982, nueva publicación de la Colección Nosferatu, acaba de ver la luz. El libro, número 19 de la serie, editado por Donostia Kultura y Filmoteca Vasca y coordinado por Antonio José Navarro, se acerca al cine negro francés, el llamado polar.
El cine negro nació en Francia en los primeros años 10 con los seriales de Louis Feuillade –Fantômas(1913-14), Les Vampires(1914-15)–y en el siglo XXI se siguen produciendo un buen número de títulos cada temporada, pero a la hora de abordar el libro se ha optado por circunscribirlo a los considerados años dorados del género.
En palabras de Antonio José Navarro: El polar, término que nace del apócope de las palabras policier (policíaco) y noir(negro), engloba las diferentes representaciones cinematográficas y literarias de lo criminal, de lo policíaco, según la cultura francesa. Representaciones que van mucho más allá de la simple antropología del delito y del delincuente, del enfrentamiento entre el Bien y el Mal. El polar fílmico es, probablemente, una de las mayores aportaciones europeas al cine de género de la historia, pues es el punto de encuentro entre las vanguardias europeas, las películas de Hollywood y la poética trágica, tremendista, sobre la marginación, sobre les bas-fonds, que nace de la novela naturalista francesa de finales del siglo XIX. Todo ello ligado a la fascinación por unas imágenes metafóricas, líricas o ferozmente realistas. 
De este modo, el polar se define como un cine ideológicamente diverso y estéticamente poliédrico. Un fenómeno transcultural, transhistórico y transgenérico, cuyo estilo visual definido pero, a la vez, dúctil en función de las inquietudes de sus autores, se convierte en miradas, pensamientos, emociones, alrededor del lado oscuro de la sociedad y, sobre todo, de sus individuos. Un género, el polar, dentro del cual encontraremos las mejores obras de cineastas de la categoría de Jacques Becker, Marcel Carné, Pierre Chenal, Claude Chabrol, Alain Corneau, Julien Duvivier, José Giovanni, Jean Grémillon, Jean-Pierre Melville, Jean Renoir o Henri Verneuil, entre otros.
Autor: Coordinado por Antonio José Navarro. Carlos Aguilar, Tonio L. Alarcón, Ricardo Aldarondo, Quim Casas, Mar Corrales, Roberto Cueto, Roberto Curti, Tomás Fernández Valentí, Pablo Fernández Vegas, Jorge Gorostiza, Eduardo Guillot, Elisa McCausland, Antonio José Navarro, Luis Pérez Ochando, Jesús Palacios, Juan Andrés Pedrero Santos, Àngel Quintana, Aarón Rodríguez y Diego Salgado, Editorial: Donostia Kultura y Filmoteca Vasca, Colección Nosferatu, Páginas: 231

El regreso de un referente, tráiler para «Fallen Leaves» de Aki Kaurismäki

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Será uno de los platos fuertes de la edición del Festival de Cannes que empieza la próxima semana, siete años después de El otro lado de la esperanza el veterano Aki Kaurismäki vuelve con Fallen Leaves (Kuolleet lehdet), película cuyo primer tráiler subtitulado al inglés acaba de ver la luz y podéis ver a final de página junto a un póster promocional. La película, que se estrenará comercialmente en Francia el próximo mes de septiembre, ha sido descrita como una tragicomedia, que en cierta manera supone una cuarta parte de la trilogía de la clase trabajadora tras Shadows in Paradise (1986), Ariel (1988) y The Match Factory Girl (1990).
En Fallen Leaves vemos como Ansa, una dependiente de un supermercado que también trabaja ocasionalmente como clasificadora de plástico reciclable, se cruzará accidentalmente en una fría noche en Helsinki con Holappa, un arenero ex-alcohólico. A pesar de la adversidad y los varios malentendidos entre ambos, intentarán construir algún tipo de relación emocional mientras anhelan una vida supuestamente equilibrada, sin ninguna red social que les pueda proteger de sus tropiezos.
La película, con guion a caro del propio Aki Kaurismäki, está protagonizada por Alma Pöysti, Jussi Vatanen, Anna Karjalainen, Kaisa Karjalainen y Janne Hyytiäinen.

Ciclo: Cómic, pensamiento y cultura popular

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Un ciclo de Elisa McCausland y Diego Salgado para el Círculo de Bellas Artes de Madrid
Nos hallamos en un momento histórico para el cómic. El medio ha trascendido la condición de artefacto expresivo para devenir lengua franca del periodismo, las profesiones, el ensayismo, el audiovisual y otras muchas manifestaciones de nuestra contemporaneidad.
Con este ciclo de conferencias se aspira a (re)contextualizar con ánimo divulgativo el cómic con el objetivo de que los aficionados de siempre, los recién llegados y quienes eran ajenos hasta hoy al medio dispongan de herramientas para ponerlo en valor y relacionarlo con los paradigmas definitorios de nuestro tiempo.
A tal efecto, las sesiones debatirán las intersecciones del cómic con la cultura pop, la comunicación y los discursos filosóficos y reivindicativos que moldean nuestro mundo. Como ha escrito la teórica Ana Merino, “los cómics reflejan la realidad de su época y nos ayudan a reflexionar sobre nosotros mismos (…) Los cómics son un espacio necesario de pensamiento compartido”.
Sesión I: El medio expresivo y sus herramientas.
Todos sabemos qué es un cómic, pero, ¿cuáles son las razones que explican el secreto de su éxito? Desciframos su lenguaje, sus procesos creativos, y la razón de ser de sus géneros y formatos en una sesión introductoria donde todo lo que creías conocer del medio va a verse sometido a una profunda revisión.
Sesión II: Cómic, pensamiento y sentido de la maravilla.
¿Por qué desde que nace la historieta han encontrado refugio en su lectura una generación tras otra? La transparencia en los usos y costumbres del cómic esconde una capacidad fascinante para promover nuestro sense of wonder, el escapismo a otros mundos, y para alumbrar al mismo tiempo discursos con un efecto muy profundo en nuestra vivencia de la realidad. “Creo en el poder transformador del cómic” (Kate Beaton).
Sesión III: Autoría e industria.
Debates como el que tuvo lugar durante unos años en torno a la novela gráfica dan cuenta de una tensión evidente entre la comprensión del cómic como medio de masas o como medio para la expresión insobornable del autor. En esta sesión repasaremos ejemplos históricos y presentes que nos ayudarán a comprender que las cosas no son tan sencillas; entre uno y otro extremo nos topamos con un amplio abanico de grises donde anidan de hecho las obras más interesantes.
Sesión IV: Cómic, artes plásticas y medios audiovisuales.
En los últimos años las películas de superhéroes, los museos, los creadores y la universidad han coincidido en validar el cómic como expresión artística, pero, ¿a qué precio? Profundizamos en los vínculos al alza entre cómic y otras manifestaciones artísticas y lo que implican en términos de lenguajes y mercados.
Sesión V: Cómic y feminismo.
Aunque el feminismo ha tenido su lugar en el medio en etapas históricas previas, hoy por hoy resulta imposible entender la historieta sin atender al boom de autoras y tendencias renovadoras que vivimos desde el cambio de siglo y, en especial, desde el auge entre 2008 y 2012 de los movimientos sociales. En esta sesión abordamos el impacto de feminismos pasados en el cómic y la correlación entre los contemporáneos y dimensiones inéditas de la viñeta, que ha traído consigo perspectivas diferentes a las tradicionales.
Sesión VI: Divulgación, política y cultura pop.
“Lleva su tiempo aceptar un nuevo tipo de arte, pero al final se acepta” (Benoît Peeters). ¿Son actualmente las viñetas algo más que memes? El recurso al cómic por sectores diversos de la sociedad y la cultura abre un debate sobre su naturaleza y sus mutaciones. Vivimos un éxtasis de la comunicación en el que las imágenes son, ante todo, instrumentos de comunicación y persuasión. Es un momento idóneo por tanto para reivindicar las cualidades de la historieta que hacen de ella un medio influyente y único.
Elisa McCausland, periodista, crítica e investigadora, y Diego Salgado, crítico de cine y divulgador cultural, reflexionan desde hace más de quince años sobre los sentidos, contextos y potenciales de la cultura popular y sus manifestaciones, con especial incidencia en el cine y el cómic.
Diego se ha interesado en particular por la naturaleza de la imagen contemporánea, Elisa ha profundizado en las intersecciones entre feminismo y pop cómo y en el arquetipo de la superheroína, argumentos que confluyeron en su primer libro: Wonder Woman: El feminismo como superpoder (2019). Elisa es promotora además del Colectivo de Autoras de Cómic y ha comisariado las exposiciones Presentes: Autoras de tebeo de ayer y hoy (2016-17) y Coordenadas gráficas: Cuarenta historietas de autoras de España, Argentina, Chile y Costa Rica (2021).
Juntos o por separado, Diego y Elisa han colaborado en medios como Caimán Cuadernos de Cine, Cine Divergente, Comicmanía, El Confidencial, CuCo Cuadernos de Cómic, elDiario.es, Guía del Ocio, Imágenes de Actualidad, El País, Pikara Magazine, Radio 3, El Salto, Sangre Fucsia y Tebeosfera, así como en numerosos libros colectivos.
Hoy por hoy comparten micrófono en Trincheras de la Cultura Pop, work in progress ensayístico impulsado por la editorial consonni, y escriben a cuatro manos crítica y estudios en torno al audiovisual en las publicaciones especializadas Dirigido Por, Rockdelux, SoFilm y Solaris, además de impartir conferencias y seminarios sobre los temas apuntados en los ámbitos de la academia y la divulgación.
Son promotores y asesores de la Cátedra ECC-UAH de Investigación y Cultura del Comic y autores conjuntos de los ensayos Supernovas: Una historia feminista de la ciencia ficción audiovisual (errata naturae, 2019) y Sueños y Fábulas: Historia de Vertigo (ECC, 2022), a los que sumarán en breve otros títulos.
https://www.reservaentradas.com/sesiones/madrid/circulobellasartestalleres/curso-comic-pensamiento-y-cultura-popular/1808/
Fecha: 17.10.2023 > 21.11.2023
Hora: 17, 24  y 31 de octubre – 7, 14 y 21  de noviembre (martes, 18:00 a 20:00 horas)
Sala: Sala María Zambrano
Precio: El precio serán 50€ (45€ amigos y socios CBA). 50 plazas.
Dirigido por: Elisa McCausland y Diego Salgado

Primer tráiler para «Matar cangrejos» de Omar A. Razzak

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El próximo 26 de mayo llegará a los cines españoles de la mano de Filmax Matar cangrejos de Omar Al Abdul Razzak. La película que consiguió la Biznaga de Plata a Mejor Película y Mejor Actriz Protagonista para Paula Campos en el pasado Festival de Málaga (en la seccion Zonazine), es una cinta de autor con tintes autobiográficos que cuenta la historia de dos hermanos en el Tenerife de los años 90 cuando Michael Jackson visitó la isla.
Los protagonistas de la cinta son Paula Campos y Agustín Díaz, dos niños elegidos tras un largo período de casting. Además, el reparto está formado por Sigrid Ojel, Nino Hernández y otros actores no profesionales de la isla de Tenerife.
En Matar cangrejos vemos como Rayco, un niño de 8 años, y su hermana Paula de 14, matan el tiempo como pueden mientras esperan ansiosos la llegada de Michel Jackson a Tenerife. Pero su madre se ha quedado embarazada de un extranjero y su vida podría cambiar antes de que el cantante llegue a la isla.
 La película es una producción de Tourmalet Films en coproducción con IJswater Films (Países Bajos), cuenta con la financiación del ICAA, Gobierno de Canarias, TEA Cabildo de Tenerife, MEDIA Europa Creativa y con la participación de la Televisión Canaria.
Matar cangrejos es la última película que se ha gestado en la segunda edición de La Incubadora de la ECAM junto a Ane (Festival de San Sebastián), Cinco Lobitos (Festival de Berlin), Espíritu Sagrado (Festival de Locarno ), La Mala Familia (Festival de Sevilla y Rotterdam).

Una maldición ancestral, tráiler para «It Lives Inside»

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Acaba de ver la luz un primer tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de la cinta de terror sobrenatural It Lives Inside, debut en el largometraje del joven Bishal Dutta que aún con fecha por determinar se estrenará comercialmente en Estados Unidos el próximo otoño.
En It Lives Inside vemos como Sam, una adolescente india-estadounidense, vive en un suburbio idílico con sus padres. Las inseguridades culturales de Sam crecen debido al extraño comportamiento de su amiga, Tamira, quien lleva consigo un misterioso frasco todo el tiempo. En un momento de ira, Sam rompe el frasco de Tamira, desatando una antigua fuerza demoníaca india.
La película, con guion a cargo del propio Bishal Dutta, está protagonizado por Mohana Krishnan, Megan Suri, Neeru Singh, Betty Gabriel, Vik Sahay, Gage Marsh, Siddhartha Minhas, Paige Shaw, Carlo Yu y Sangeeta Wylie.

El legado fílmico inédito de Iván Zulueta podrá verse en la XIV edición del (S8)

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La Mostra Internacional de Cinema Periférico proyectará más de 60 piezas del archivo personal del artista que no habían salido a la luz hasta que fueron adquiridas por Filmoteca Española, en su esfuerzo por preservar y difundir el patrimonio cinematográfico de nuestro país.

El ciclo “A/Z: Zulueta inédito”, comisariado por Josetxo Cerdán y Miguel Fernández Labayen, inaugurará esta XIV edición del (S8) y se extenderá más allá de las fechas del festival.

El archivo fílmico inédito de Iván Zulueta inaugurará la décimo cuarta edición del (S8) Mostra Internacional de Cinema Periférico, el viernes 26 de mayo. Será la primera de un total de siete sesiones que el festival dedicará a proyectar el legado del mítico cineasta. Materiales fílmicos rodados entre los años 30 y 80 del siglo pasado, vinculados a su vida personal, a los movimientos culturales de nuestro país durante la Transición y a la vanguardia cinematográfica, que fueron adquiridos en 2021 por Filmoteca Española y estructurados, tras un profundo trabajo de investigación y conservación, en el ciclo “A/Z: Zulueta inédito”. Una propuesta comisariada por Josetxo Cerdán, exdirector de Filmoteca Española y catedrático de Comunicación Audiovisual de la Universidad Carlos III de Madrid, y Miguel Fernández Labayen, vicedecano del doble grado de Periodismo y Comunicación Audiovisual en la Universidad madrileña.

El ciclo que podrá verse en A Coruña de la mano del (S8) incluye, entre otras piezas, películas familiares y primeros registros y cortometrajes de Zulueta, filmaciones de fiestas con amigas y conocidos que reflejan el ambiente cultural de la Movida a finales de los setenta -entre las que figuran imágenes de una de las primeras manifestaciones en España en apoyo a los derechos de las personas LGTBI-, y materiales inéditos rodados durante la creación de su largometraje Arrebato (1979), uno de los filmes cumbre de la cinematografía española. Materiales que se creían perdidos o de los que no se tenía constancia de su existencia, y que permiten ampliar el conocimiento sobre uno de los creadores imprescindibles del cine español.

Cineasta, dibujante, ilustrador, realizador, decorador, actor y fotógrafo, Zulueta desafió las barreras entre las disciplinas artísticas, movido siempre por su pasión por la imagen, casi siempre, en movimiento. Precursor del cine underground y experimental en nuestro país, Iván Zulueta fue protagonista y fuente de inspiración de la primera edición del (S8), en 2010. Ahora, catorce años después, el festival acoge este programa de Filmoteca Española, con el fin de reivindicar la figura de un artista que abrió nuevas oportunidades y lenguajes. Adalid de la modernidad artística de la España de la libertad, Zulueta es aún un tesoro por descubrir.

El ciclo “A/Z: Zulueta inédito” se desarrollará a lo largo de la Mostra y continuará durante todo el mes de junio como parte de la programación extendida del (S8) Mostra Internacional de Cinema Periférico en Filmoteca de Galicia.

La conversión, tráiler para «Rapito», lo nuevo de Marco Bellocchio

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Siguiendo con algunos de los avances de las películas que estarán presentes en la inminente edición del Festival de Cannes es turno para el nuevo trabajo tras las cámaras del veterano Marco Bellocchio titulado Rapito, película cuyo primer tráiler que acaba de ver la luz y podéis ver a final de página junto a su póster oficial. Tras la excelente serie Esterno notte Bellocchio se adentra en el llamado «caso Mortara«, acontecimiento que en su día tuvo una gran repercusión en Europa y Estados Unidos. La película, que se estrenará comercialmente en Italia el 25 de mayo llegará a nuestro país el próximo otoño de la mano de Vértigo Films.
Rapito nos cuenta la historia de un niño judío de seis años de edad llamado Edgardo Mortara, quien en 1858 por orden de los Estados Pontificios fue arrancado de su familia de origen para recibir una educación católica bajo el control y custodia del Papa Pío IX.
La película, con guion a cargo del propio Marco Bellocchio junto a Susanna Nicchiarelli, Edoardo Albinati y Daniela Ceselli está protagonizada por Filippo Timi, Fabrizio Gifuni, Barbara Ronchi, Paolo Pierobon, Fausto Russo Alesi, Enea Sala y Leonardo Maltese.

https://youtu.be/mMuqhIEc7bk

Balada Caníbal: El cine salvaje de Ruggero Deodato

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Director ecléctico, capaz de atravesar todos los géneros cinematográficos marcándolos con la influencia realista de su mentor Roberto Rossellini, Ruggero Deodato (1939-2022) debe su fama a una extraordinaria habilidad técnica y narrativa para retratar la violencia de la sociedad a través de las décadas. En su filmografía encontramos títulos como “Oleada de placer”, “Mundo caníbal, mundo salvaje”, “Holocausto caníbal”, “Trampa para un violador”, “Los invasores del abismo” o “Los bárbaros”.
Este libro, firmado por Gordiano Lupi y Davide Magnisi, analiza todas las películas de Ruggero Deodato y las constantes de su cine. Además, contiene una larga entrevista exclusiva con el director y otras con Saverio Deodato, Al Cliver, Massimo Foschi, Lamberto Bava, Carlo Lupo, Ernesto Gastaldi, Francesca Ciardi, Giovanni Lombardo Radice, Dardano Sacchetti, Franco Pistoni, Ilaria Borrelli, Claudio Simonetti, Ernesto Mahieux, Noemi Smorra y Carlota Morelli. Una aproximación completa a la obra de uno de los directores más importantes e influyentes del cine de género italiano.
Autor: Gordiano Lupi y Davide Magnisi. Editorial: Applehead Team Creaciones. Páginas:      

«Venus», ópera prima de Víctor Conde, llega a Filmin el 12 de mayo

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En su debut en el cine, Víctor Conde adapta su obra teatral homónima en una película que rinde homenaje al espíritu y las estructuras temporales de la Nouvelle Vague.
Filmin estrena el próximo viernes 12 de mayo la producción española «Venus», debut en el largometraje del director y dramaturgo Víctor Conde, que adapta su obra homónima, estrenada con éxito en el teatro Pavón-Kamikaze de Madrid en septiembre de 2017.

La película, rodada en blanco y negro, se ambienta en un bar de la capital, en el que el tiempo no transcurre de manera lineal, y en el que se mezclan personajes, encuentros y recuerdos a lo largo de cuatro décadas. Todo empieza cuando en los años 70, Paula y Miguel están a punto de realizar el último espectáculo de su banda: Venus. Casi cuarenta años después Jorge llega al café donde pasa su juventud. Allí se encuentra con Alicia y ambos recuerdan los días en que se conocieron. «La película salta de un momento en el tiempo a otro constantemente. Es una especia de puzzle temporal. Me interesaba mucho contar una historia de manera no correlativa. Creo que permite aproximarse a los personajes de una forma diferente», explica el director.

«En una ocasión el cineasta francés Jean Luc Godard dijo que una película debía tener un planteamiento, un nudo y un desenlace, aunque no necesariamente en ese orden«, recuerda Víctor Conde al aludir a la temporalidad fragmentada de su ópera prima, que es más que una cita a la Nouvelle Vague: «no pretende ser sólo un homenaje estilístico a una manera de hacer cine, sino que usa las ventajas de ese estilo a su favor, huyendo de ellas y explorando otras nuevas cuando la narración lo demanda«. El director reconoce que en el salto del teatro al cine, «Venus» ha salido ganando: «La manera de narrar y el pulso son distintos. También hay personajes nuevos que no estaban en la obra teatral y que ayudan a contar la historia de una manera más profunda.»

Antonio Hortelano (Quimi en la mítica serie «Compañeros») encabeza un reparto coral en el que encontramos, en pequeños pero relevantes papeles, rostros populares como los de Lolita, Elena Furiase, Miquel Fernández, Ana Rujas, Carla Tous o el añorado Juan Diego, en su última aparición en el cine.

https://youtu.be/FbxpnNahhz8

Proyecciones Xcèntric: Haroun Tazieff, poeta del fuego

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Proyección y performance de clausura de la temporada
Xcèntric clausura la temporada de proyecciones regulares con dos sesiones especiales (una proyección y una performance) dedicadas al vulcanólogo y cineasta Haroun Tazieff (1914-1998), llamado por Jean Cocteau «el poeta del fuego».
Haroun Tazieff. En el Erta Ale. Sábado 6 de mayo, 19.00h
La primera sesión está dedicada al volcán Erta Ale, conocido popularmente como la «montaña que humea», uno de los inmensos volcanes que pueblan la región desértica de la Depresión de Afar, en Etiopía. Tazieff fue el primero en escalar el Erta Ale en 1968 junto con el vulcanólogo Giorgio Marinelli. En sus sucesivas expediciones científicas Tazieff filmó dos películas fascinantes y hasta ahora prácticamente desconocidas. Afar, la dérive des continents es una película didáctica que expone la teoría de la «tectónica de placas», la teoría sobre la forma de la superficie exterior del planeta. En Erta Ale, realizada dos años antes, vemos a los equipos de geólogos trabajando en torno al volcán del mismo nombre, así como planos generales de la lava, acompañados únicamente de una música psicodélica, sin ningún tipo de comentario.
Afar, la dérive des continents, Haroun Tazieff, 1975, 16mm, VOSE, 54’; Erta Ale, Haroun Tazieff, 1973, 16 mm, 22’
Proyección en 16 mm.
* Después de la proyección, comentario a cargo de Domingo Gimeno, catedrático de Petrología y Geoquímica de la UB.

 

Haroun Tazieff. En el Etna. Domingo 7 de mayo, 19.00h
Hace siete años, Frédéric Lavachery, uno de los hijos de Haroun Tazieff, recuperó literalmente de la basura del CNRS (Centre National de la Recherche Scientifique) cientos de cajas que contenían películas en 16 mm rodadas por su padre y su equipo en diferentes volcanes del mundo durante la segunda mitad del siglo XX. A raíz de este descubrimiento, el Atelier d’Archives Haroun Tazieff fue creado con el objetivo de estudiar, restaurar, archivar y hacer visibles estos documentos fílmicos rescatados, principalmente copias de trabajo, pruebas de montaje y descartes. Para ello, el Atelier colabora regularmente con laboratorios de cine artesanales en los cuales se realizan sesiones de trabajo para estudiar en profundidad y recuperar estos materiales. En cada residencia se centran en el metraje relacionado con un volcán en particular, y el resultado se muestra en una proyección especial abierta al público.
En esta ocasión, los miembros del Atelier Elsa Rossler y Loïc Verdillon presentan una proyección multipantalla performativa a partir del material correspondiente al volcán Etna, con imágenes filmadas allí por Tazieff y su equipo entre los años 50 y 70, que se presentó en la Cinematek de Bruselas en el marco de la última edición del festival L’Âge d’or. Después de la sesión, el público tendrá ocasión de conocer de primera mano el proceso de trabajo del Atelier.
Sur L’Etna, una performance del Atelier d’Archives Haroun Tazieff (Elsa Rossler y Loïc Verdillon), 2023, 16mm, 60’
Fecha: 6 y 7 mayo 2023
Horario: 19.00
Espacio: Auditorio
Precio: 4 € / 3 € Reducida
Abono 5 sesiones: 15 € / 12 € Reducido
Amigos CCCB: gratuito
Venta de entradas en taquillas (taquilles@cccb.org / 933064100) y online.
Los abonos solo se pueden adquirir en las taquillas.

 

 

Primer teaser tráiler para «Kubi», lo nuevo de Takeshi Kitano

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A pocos días de su premiere mundial en la inminente edición del Festival de Cannes acaba de ver la luz un primer adelanto en forma de teaser tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de Kubi, el esperado regreso a la dirección de Takeshi Kitano seis años después de Outrage 3. Basada en una novela escrita por el propio Kitano la película nos sitúa en el Japón feudal.
Kubi se adentra en el conocido Incidente de Honnō-ji, cuando un vasallo de Oda Nobunaga llamado Akechi Mitsuhide se rebeló e hizo que su amo cometiera un harakiri en Kioto. Los motivos de la revuelta, y si Mitsuhide era realmente el cabecilla de dicho levantamiento, ha sido motivo de debate a lo largo de los años.
La película, con guion a cargo del propio Takeshi Kitano, está protagonizada por Hidetoshi Nishijima, Ken Watanabe, Takeshi Kitano, Tadanobu Asano y Ryo Kase.

«Sisu» review

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Durante los últimos y desesperados días de la Segunda Guerra Mundial, un solitario buscador de oro (Jorma Tommila) se cruza con los nazis en una retirada al norte de Finlandia. Cuando los nazis le roban el oro, descubren rápidamente que no se han metido con un minero cualquiera. Aunque no existe una traducción directa de la palabra finlandesa «sisu», este legendario ex-comando encarnará lo que significa sisu: una forma de coraje y determinación inimaginables frente a probabilidades abrumadoras. Y no importa lo que los nazis le echen encima, el escuadrón de la muerte de un solo hombre hará todo lo posible por recuperar su oro, aunque eso signifique matar a todos los nazis que se crucen en su camino.
Dentro del ecosistema de festivales suele ser bastante habitual el sacralizar a una serie de realizadores que han estado muy presentes, en la plasmación de trayectorias paralelas, tanto por parte del certamen, como por la del propio realizador. En esa especie de caminos equidistantes entre autor y evento, el finlandés Jalmari Helande se le podría otorgar perfectamente la etiqueta de sospechoso habitual de Sitges, no en vano, dentro de su aún exigua carrera, solo tres trabajos en su haber, dos de sus largometrajes se han alzado con el Premio a la Mejor Película. Sisu, ganadora de Sitges 2022, nos relata de forma minimalista, casi a semejanza de uno de esos texto de Richard Matheson que parten de lo anecdótico o cotidiano, el fatídico encuentro entre un buscador de oro, que deviene en el característico héroe arquetípico, y un grupo de nazis en la Finlandia de 1944, a partir de ese momento se desatará una brutal cacería por parte del primero hacia los segundos.
Si en anteriores trabajos de Jalmari Helande, como Rare Exports: A Christmas Tale (2010) o Big Game (2014), se percibían unas enormes deficiencias en el manejo de según qué conceptos genéricos, destinados en su gran mayoría a un tipo de cine de gran consumo, en Sisu, dicha problemática queda parcialmente subsanada por su condición de entretenimiento irresistible, pues en cierta manera no existe una narrativa entendida como tal, lo más importante es ni falta que hace, tampoco ningún atisbo a la hora de buscar capas de lectura en una historia que prescinde de ellas en su totalidad, en realidad todo el relato se estructura a través de una serie de set pieces bien ejecutadas. A tal respecto estamos ante una película que aboga claramente por una serie de iconografías genéricas, de clara tendencia evasiva, que tiene la virtud, pese a lo desmedido que resulta como ejercicio de acción ultraviolenta, de ser concisa y rigurosa, también derivativa tanto del cine exploitation de los años 70 como de conceptos tales como el Weird Western, el slapstick, viendo la película nos puede venir a la mente imaginarios propios de Chuck Jones y Tex Avery, o el relato bélico pulp. Para más inri, su enervado lenguaje, de naturaleza estrictamente visual, que recurre sin disimulo a la hipérbole, deja en un segundo plano la propia intrascendencia de la propuesta.

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José Luis Cienfuegos, nuevo director de la Semana Internacional de Cine de Valladolid

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Tras la deliberación del Consejo Rector de la Fundación Municipal de Cultura, la concejala de Cultura, Ana Redondo, ha firmado el decreto de nombramiento del hasta ahora director del Festival de Sevilla
Tras la deliberación del Consejo Rector de la Fundación Municipal de Cultura de Valladolid (FMC) se ha resuelto nombramiento de José Luis Cienfuegos como nuevo director de la Semana Internacional de Cine de Valladolid, a propuesta de la comisión técnica de valoración de las candidaturas presentadas al proceso selectivo convocado para cubrir la plaza que deja vacante el hasta ahora director del festival, Javier Angulo.
El decreto de nombramiento ha sido firmado por la Presidenta de la Fundación Municipal de Cultura del Ayuntamiento de Valladolid, Ana Redondo.
José Luis Cienfuegos asume la dirección de Seminci tras haber permanecido al frente del Festival de Sevilla desde 2012. Como director del certamen de cine europeo, Cienfuegos ha congregado a las grandes figuras del cine europeo, desde leyendas como Agnès Varda o Paolo Taviani, hasta ganadores de la Palma de Oro del Festival de Cannes, como Jacques Audiard, Abdellatif Kechiche o Ruben Östlund, pasando por creadores que han marcado el paso del cine de autor en tiempos recientes, como Joanna Hogg, Alice Rohrwacher, Elia Suleiman, Abel Ferrara, Pietro Marcello, Christian Petzold, Sergei Loznitsa, Jessica Hausner, Mark Cousins, Andrea Arnold, Ulrich Seidl, Pedro Costa, Miguel Gomes, Aleksandr Sokúrov, Roy Andersson o João Pedro Rodrigues.
Como director del Festival de Sevilla, Cienfuegos formó parte del Comité Organizador de la gala de entrega de los 31 European Film Awards, celebrados en la ciudad hispalense en diciembre de 2018. Miembro de la European Film Academy, también forma parte de su comité de expertos, ha sido miembro del comité de selección de los premios LUX Film Awards hasta 2019 y ha sido asesor de programación en Laboral Cinemateca y de German Films para el Festival de Cine Alemán de Madrid, además de jurado del Premio Príncipe de Asturias de las Artes de la Fundación Príncipe de Asturias de 2013 a 2017.
Entre 2000 y 2012, organizó el festival multicultural “Intersecciones”, dedicado a músicos de gran prestigio y noveles de la escena independiente nacional e internacional, tarea que compatibilizaba con la dirección del Festival Internacional de Cine de Gijón, que dirigió entre 1995 y 2011, y al que otorgó un sello de calidad e independencia.
En Sevilla y Gijón ha organizado homenajes a cineastas como Olivier Assayas, Tsai Ming-liang, Aki Kaurismäki, Abbas Kiarostami, Paul Schrader, Víctor Erice, Todd Haynes, Hal Hartley, Todd Solondz, Larry Clark, Harmony Korine, João César Monteiro, Claude Lanzmann, Ulrich Seidl, Lukas Moodysson, Leos Carax, Bruno Dumont, Lisandro Alonso, Claire Denis, Carlos Reygadas o Bertrand Bonello.
Miembro habitual de jurados de festivales internacionales de cine, como San Sebastián, BAFICI, Karlovy Vary y el IFF Rotterdam Tigers, José Luis Cienfuegos asume ahora la dirección de la Semana Internacional de Cine de Valladolid, donde liderará todas las actividades desarrolladas a lo largo del año en torno a la marca del certamen y del nuevo Espacio Seminci.
Asimismo, asumirá la representación ordinaria del festival, dirigirá a los equipos de trabajo que prestan sus servicios al certamen y propondrá al Consejo Rector de la FMC los planes de actuación de la cita, tanto para los días del festival como, si así lo considera, para actividades de extensión en el tiempo.
José Luis Cienfuegos sucede en el cargo a Javier Angulo, quien comunicó el pasado diciembre su decisión de dejar la dirección de Seminci después de 15 ediciones. Cienfuegos se convierte en el octavo director de la historia del festival, tras Antolín de Santiago y Juárez (1956-1973), Carmelo Romero (1974-1975), Rafael González Yáñez (1976-1977), Fernando Herrero (1978-1983), Fernando Lara (1984-2004), Juan Carlos Frugone (2005-2007) y Javier Angulo (2008-2023).

Un desconocido al anochecer, tráiler de la coreana «Sleep»

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Cerca de que dé comienzo una nueva edición del Festival de Cannes empiezan a aparecer algunos adelantos de las películas que estarán presentes en las distintas secciones del certamen francés. Sleep (Jam), cuyo primer teaser tráiler subtitulado al inglés acaba deber la luz y podéis ver vía Cine Maldito a final de página junto a su póster oficial, supone el debut en el largometraje del joven realizador coreano Yoo Jae-sun. Un drama familiar, con ciertas texturas al género de terror y al thriller que explora las trágicas consecuencias del sonambulismo en la vida familiar y relación de pareja, que formará parte de la Semana de la Crítica.
Sleep sigue a una joven pareja cuyas vidas dan un vuelco inesperado cuando el marido de forma repentina se vuelve sonámbulo transformándose en otra persona al anochecer. La esposa de la pareja, abrumada por el miedo a que su marido durante la vigilia haga daño a su hijo recién nacido, ya no puede dormir. Será entonces cuando acudirán a una clínica del sueño sin éxito, algo que le hará buscar desesperadamente la ayuda de un chamán.
La película está protagonizada por Lee Sun-Kyun y Jung Yu-mi.

Los orígenes de la animación japonesa: El estudio Tōei Dōga (1956-1972)

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La productora Tōei Dōga, fundada en 1956 y actualmente conocida como Tōei Animation, es uno de los más importantes estudios de animación japoneses, lugar de formación privilegiado de los profesionales del dibujo animado y del surgimiento del anime. Su director, Hiroshi Ōkawa, que deseaba convertirla en el “Disney de Oriente”, enfocó su producción hacia los largometrajes para el cine, todo un desafío para una industria de la animación incipiente. Panda y la serpiente mágica (1958), primera película animada en color realizada en Japón, se convirtió en el portaestandarte de este proyecto. El modelo estadounidense se dejó muy pronto de lado, lo que permitió que emergiesen numerosas reapropiaciones e innovaciones técnicas, como El pequeño príncipe y el dragón de ocho cabezas (1963), Las aventuras de Hols, príncipe del sol (1968) y La isla del tesoro (1971). La presente obra explora la historia de esta empresa desde los meses que precedieron a su creación hasta la desaparición de su director histórico, situándola en el contexto de la producción cinematográfica nacional, pero también en el de las evoluciones sociales del Japón de entonces. Muestra cómo Tōei Dōga, a través de los altibajos sucesivos de su sistema de producción y su empleo de las técnicas de animación, puede ser vista como un laboratorio donde se elaboraron prácticas de animación conflictivas, pero aún hoy influyentes.
Autor
Marie Pruvost-Delaspre es profesora adjunta en el Departamento de Cine de la Universidad París 8 Vincennes-Saint Denis. Sus investigaciones abarcan la historia de las técnicas y oficios del cine de animación en Japón y Francia. Ha coordinado varias obras colectivas, entre otras Archives et acteurs des cinémas d’animation en France (2014), L’Animation japonaise en France: réception, diffusion, réappropiations (2016) y Goldorak, l’aventure continue (2018).
Autor: Marie Pruvost-Delaspre. Editorial: ‎ DOLMEN EDICIONES. Páginas: 352

 

El peor equipo del mundo, primer tráiler para «Next Goal Wins» de Taika Waititi

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Un año después  de su Thor: Love and Thunder Taika Waititi ya tiene listo su nuevo trabajo tras las cámaras titulado Next Goal Wins, comedia deportiva cuyo prime tráiler acaba de ver la luz y podéis ver a final de página junto a su póster oficial. La película, basada en la historia real del entrenador holandés Thomas Rongen y su experiencia como seleccionador de American Samoa, cuyas vivencias fueron retratadas en un magnífico documental con el mismo título dirigido por Mike Brett y Steve Jamison en 2014, se estrenará comercialmente en Estados Unidos el próximo 17 de noviembre, un mes después, el  27 de diciembre, lo hará en España.
Next Goal Wins nos cuenta la historia del entrenador holandés Thomas Rongen, artífice de realizar una tarea prácticamente imposible en el deporte: tomó las riendas del equipo de fútbol de la Samoa Americana y trató de hacer de un grupo de perdedores unos ganadores natos.
La película, con guion del propio Taika Waititi junto a Iain Morris, está protagonizada por Michael Fassbender, Elisabeth Moss, Rhys Darby, Rachel House, Will Arnett, Angus Sampson, Beulah Koale, Uli Latukefu, Oscar Kightley, Lehi Makisi Falepapalangi, Sisa Grey, David Fane, Don Nahaku, Chris Alosio, Kaimana, Semu Filipo, Frankie Adams, Andrea Elizabeth Sikkink, Hio Pelesasa y Ativalu Scanlan.

«SALA:B»: Y Nadiuska

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  • Perversión(Francisco Lara Polop, 1974). Int.: Nadiuska,
    Carlos Estrada, Teresa Gimpera, Ricardo Tundidor.
    España. BDG. Color. 90’
    • La muerte ronda a Mónica (Ramón Fernández, 1977). Int.:
    Nadiuska, Arturo Fernández, Jean Sorel, Karin Schubert.
    España. 35 mm. Color. 81
“Nadiuska. Ahora como gusta a todos. Turbadora… Pro-vocativa… Insinuante… Explosiva… ¡Está como nunca!” Así se anunciaba en prensa Perversión, la película que convertía en protagonista a esta actriz alemana de sangre polaco-rusa que pronto ascendería a estrella del destape español. Había llegado a nuestro país hacía pocos años y enseguida conquistó a la prensa y al cine con su figura y su felina mirada. Como señala la escritora y guionista Valeria Vegas: “en aquella época de actrices emergentes todas eran guapas, pero Nadiuska era exótica. Fue algo más que una actriz, fue un fenómeno social. La gente acudía al cine sin importar la película, simplemente porque salía Nadiuska”. Paco Lara Polop dirige este melodrama con elementos de thriller y con un erotismo sofisticado y aún tímido, que saca todo el partido a la misteriosa presencia de la actriz, en el papel de secretaria de un importante editor especializado en novelas policíacas. Un reparto con nombres como Carlos Estrada o Teresa Gimpera suponían una garantía de calidad que se quería diferenciar del destape más populachero que ya empezaba a asomar en las comedias del landismo. También el guion del prolífico Juan José Alonso Millán se alineaba con ese erotismo qualité que se practicaba allende los Pirineos, llenando la trama de Perversión de referencias literarias morbosas y eruditas; además de una curiosa y poco habitual reflexión sobre la literatura pulp (y por extensión sobre el propio cine) que hoy llamaríamos metaficción.
Una de crímenes e intrigas empresariales es nuestra segunda propuesta con Nadiuska, a la que según Vegas no se le resistió nada: “Comedia, erotismo, suspense… Y con La muerte ronda a Mónica se lanzó al giallo versión española, provocando incluso infartos, según la prensa de la época”. A estas alturas, dos años después de la anterior película, Nadiuska ya compartía a la par crédito con Arturo Fernández, el alivio cómico del film, y su nombre iba por delante de artistas europeos como Jean Sorel. También el destape cogía carrerilla, por lo que los desnudos femeninos se prodigan cuando lo exige el guion y también cuando no. Sea como fuere, las secuencias donde coinciden musas como Nadiuska, Bárbara Rey o Karin Schubert son de las más memorables. Alonso Millán repite en el guion y dirige Ramón Fernández, que también trabajaría en múltiples ocasiones con esta actriz de tormentosa biografía, como recoge la serie El enigma de Nadiuska (ATRESplayer) dirigida por Valeria Vegas y de próximo estreno». (Álex Mendíbil)
Presentan la sesión Valeria Vegas, directora de El enigma de Nadiuska y Álex Mendíbil, comisario de «Sala:B». Duración aproximada de la presentación: 20’ (Total sesión: 190’).

 

El fin del colonialismo, tráiler para «L’île rouge» de Robin Campillo

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Seis años después de su laureada 120 battements par minute el realizador francés Robin Campillo vuelve a ponerse tras las cámaras con el drama de época L’île rouge, película cuyo primer tráiler acaba de ver la luz y podéis ver a final de página junto a su póster oficial. El film, que sorprendentemente no estará presente en la inminente edición del festival de Cannes, se estrenará comercialmente en Francia el próximo el 31 de mayo.
En L’île rouge vemos como el joven Thomas vive bajo el colonialismo francés en Madagascar durante los últimos años 60 y los primeros 70.
La película, con guion a cargo del propio Robin Campillo junto a Gilles Marchand, Jean-Luc Raharimanana, está protagonizada por Nadia Tereszkiewicz, Quim Gutiérrez, Sophie Guillemin, François-Dominique Blin, Luna Carpiaux, David Serero, Hugues Delamarliere, Pham Cathy, Piberne Mathis, Rakotoarimalala Amely, Vauselle Charlie, Cosar-Accaoui Sacha y Ralaivita Mitia.

CineAsia y Filmin se unen para presentar el curso online Filmoteca CineAsia

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¿Por qué Burning de Lee Chang-dong es una película repleta de detalles en la que el thriller es su eje principal? ¿Por qué la Nikkatsu, uno de los grandes estudios de cine de Japón despidió al director Seijun Suzuki tras producirle Branded to Kill, una de las películas que se convertirá en un film de culto? Hay películas que tienen el curioso poder de atraparte desde la primera escena. ¿Es una de ellas Un toque de violencia del realizador chino Jia Zhangke? ¿Cuál es el motivo por el que The Lunchbox es una película que conquistará el corazón de aquel que la vea? ¿Sabéis que el director iraní Jafar Panahi tiene un hijo que también es director de cine…? Analizaremos su primera película Hit the Road.

Estas y muchas otras preguntas forman parte del nuevo curso online que os propone CineAsia. Hablar de cine asiático es apasionante. Y de eso va este curso. La fórmula es muy sencilla. Hemos seleccionado 5 películas para poder reflexionar en profundidad sobre su fondo y su forma a lo largo de cinco sesiones. Es un formato participativo, en el que el alumno podrá compartir opiniones, realizar preguntas, ver junto al grupo alguna escena en concreto de la película y analizarla.

Ficha técnica:

Duración: del miércoles 17 de mayo al 14 de junio

Horas: 10 horas

Sesiones: (1 sesión a la semana) 2 horas de duración los martes de las 19h a las 21h

Modalidad: online (a través de la plataforma Zoom)

Precio: Todas las sesiones 60 € / Una sola sesión: 18 €

Sorteo entre los inscritos: Entre todas las alumnas/os inscritas/os se sortearán 5 códigos para disfrutar de la plataforma Filmin.

Entradas gratuitas para la Filmoteca: Los alumnos/as inscritos/as dispondrán de entradas gratuitas para el ciclo de cuatro películas del realizador iraní Jafar Panahi que tendrán lugar durante el mes de mayo de 2023, entre las que se encuentra su último film, No Bears.

Certificado del curso: Todos los alumnos que superen el 60% de las clases y que lo soliciten recibirán un certificado final del curso expedido por CineAsia.

Inscripción al curso

Presentación de las diferentes sesiones:

  1. Miércoles 17 de mayo 2023 de 19.00 h a 21.00

Presentación del curso. Corea del sur. Burning (Lee Chang-dong, 2018). En Corea, los jóvenes están teniendo dificultades. Incapaces de identificar un objeto al que dirigir su ira, se sienten impotentes. Estas son las motivaciones que llevaron a Lee Chang-dong a dirigir Burning. A contarnos la historia de Jongsu, uno de los protagonistas de la película -su padre está siendo juzgado, su madre le ha abandonado, no tiene ningún trabajo a la vista- vive esta situación de impotencia en un mundo que se está volviendo cada vez más sofisticado, un lugar perfectamente funcional en la superficie, pero que no tiene cabida para un joven como él.

  • Miércoles 24 de mayo de 2023 de 19.00 h a 21.00  

Japón. Branded to Kill (Seijun Suzuki, 1994). La película de yakuzas que llevó a uno de los grandes estudios a despedir a su director al decir que ‘no entendían nada de lo que sucedía en el film’. Un asesino del crimen organizado es contratado para llevar a cabo una misión. Es conocido como el Número 3, y pronto se verá envuelto en una especie de conspiración en la que están metidos una extraña y fascinante mujer, y más asesinos. La caza comienza, y enseguida sabremos quién es el Número 1 de la Organización, todo un ejemplo a seguir, y sobre el que algunos incluso aseguran que no existe, que es un invento para meter miedo.

  • Miércoles 31 de mayo de 2023 de 19.00 h a 21.00

China. Un toque de violencia (Jia Zhangke, 2013). El director chino de la Sexta Generación se sirvió de casos reales de violencia aparecidos en la red social Weibo para denunciar la que considera que es la auténtica causa de estos estallidos de violencia que están aconteciendo en su país: la relación esquizofrénica entre un gobierno comunista autoritario y una economía capitalista neoliberal. Esta relación hace que la sociedad cambie a una mayor velocidad que sus individuos, que se ven arrojados a situaciones en las que la violencia aparece como su única solución.

  • Miércoles 7 de junio de 2023 de 19.00 h a 21.00

India. The Lunchbox (Ritesh Batra, 2013). Ila, una ama de casa de clase media absorta en un matrimonio aburrido intenta recuperar el interés de su marido con una receta especial cuando su fiambrera acaba entregada por error al pobre oficinista Sajan, un hombre solitario al borde de la jubilación. Intrigada por la falta de reacción de su marido, Ila pone una pequeña nota en el envío del día siguiente… y de nuevo es Sajan quien lo recibe y, a su vez, contesta a esa nota. Una delicada película opera prima del realizador indio Ritesh Batra que se proyectó en la Semana Internacional de la Crítica de Cannes.

  • Martes 14 de junio de 19.00 h a 21.00

Irán. Hit the Road (Panah Panahi, 2021). La asombrosa ópera prima Panah Panahi, hijo de la leyenda del cine iraní Jafar Panahi. Siguiendo los pasos de su padre, Panahi firma una road movie que bien podría ser una «Pequeña Miss Sunshine» por las carreteras de Irán. Un viaje mágico que nos sorprenderá a nosotros tanto como a sus protagonistas. En definitiva, toda una joya que ya ha sido premiada en festivales como Cineuropa, Seminci o Mar de Plata.

 

 

El western según Pedro Almodóvar, tráiler de «Extraña forma de vida»

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Primer tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, del esperado nuevo trabajo tras las cámaras de Pedro Almodóvar titulado Extraña forma de vida, cortometraje de treinta minutos de duración que se estrenará comercialmente en nuestra país de la manos de BTEAM Pictures el próximo 26 de mayo previo paso por el Festival de Cannes en donde tendrá lugar su premier mundial.
En Extraña forma de vida vemos como un hombre cruza a caballo el desierto que le separa de Bitter Creek. Viene a visitar al Sheriff Jake. Veinticinco años antes, ambos -el sheriff y Silva, el ranchero que cabalga a su encuentro- trabajaron juntos como pistoleros a sueldo. Silva viene con el pretexto de reencontrarse con su amigo de juventud, y en efecto celebran su encuentro, pero a la mañana siguiente el sheriff Jake le dice que la razón de su viaje no es el recuerdo de su vieja amistad.
El cortometraje rodado en el desierto de Tabernas, en Almería, con guion a cargo del propio Pedro Almodóvar y música a compuesta por Alberto Iglesias, está protagonizada por Ethan Hawke, Pedro Pascal, Jason Fernández, José Condessa, George Steane, Manu Ríos, Pedro Casablanc, Sara Sálamo y Erenice Lohan.

Basado en hechos reales, tráiler de «Reality»

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Acaba de ver la luz un primer teaser tráiler oficial, que podéis ver a final de página, de Reality, película, que supone el debut tras las cámaras de la realizadora Tina Satter, basada en una historia real y que a su vez  es una adaptación de la obra de teatro de la propia Satter titulada Is This A Room, pieza que se centra en la acusación e interrogatorio a que fue sometida Reality Winner por filtrar información clasificada. La película, tras su premier mundial en la pasada edición de la Berlinale, llegará a las pantallas de HBO Max el próximo 29 de mayo.
En Reality vemos como una antigua especialista de inteligencia estadounidense recibe la sentencia más larga por la divulgación no autorizada de información del gobierno a los medios sobre la interferencia rusa en las elecciones estadounidenses de 2016 a través de una operación de correo electrónico.
La película, con guion a cargo de la propia Tina Satter junto a James Paul Dallas, está protagonizada por Sydney Sweeney, Josh Hamilton, Marchánt Davis, Benny Elledge y John Way.

Grábalo todo. Historia del found footage

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En 1998 se estrenó El proyecto de la Bruja de Blair y el cine de terror ya no volvió a ser lo mismo. A partir de entonces, toda una serie de nuevos talentos utilizaron el found footage para abrirse camino en la industria: Matt Reeves a través de Monstruoso u Oren Peli con la saga Paranormal Activity dieron sus primeros pasos en el género para convertirse en directores de éxito.
Grábalo todo: Historia del found footage , de Andrés R. Paredes, repasa cuáles fueron los orígenes de este estilo (el mondo, el cine de caníbales, las falsas snuff movies) y analiza tanto películas y franquicias que ya han pasado a la historia como otras más desconocidas por el gran público, además de identificar los nuevos talentos que han surgido en los últimos años y que mantienen vivo el subgénero.
Incluye entrevistas a Nacho Vigalondo, Sarah Appleton, Rodrigo Cortés y Koldo Serra.
Autor: Andrés R. Paredes. Editorial: Applehead Team Creaciones. Páginas: 280

Tráiler para lo nuevo de André Téchiné «Les âmes soeurs»

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Aprovechando su reciente estreno comercial en Francia nos detenemos brevemente en el último trabajo tras las cámaras del veterano André Téchiné Les âmes soeurs, película cuyo tráiler podéis ver a final de página junto a su póster oficial. El responsable de Les roseaux sauvages, que este mismo año también presentará Dans le viseur interpretada por Isabelle Huppert, explora en Les âmes soeurs una relación bastante especial entre dos hermanos afectados por una amnesia emocional.
Les âmes soeurs nos cuenta como David, teniente de las fuerzas francesas en Malí, resulta gravemente herido en una explosión. Repatriado, sufre amnesia y comienza una larga convalecencia bajo el atento cuidado de su hermana Jeanne. En la casa familiar de los Pirineos, entre montañas y lagos, Jeanne intenta rememorar el pasado, pero David no parece estar por la labor de reconciliarse con quien una vez fue.
La película, con guion a cargo del propio André Téchiné junto a Cedric Anger, está protagonizada por Noémie Merlant, Benjamin Voisin, Audrey Dana, André Marcon, Sya Rachedi, Alexis Loret, Mama Prassinos, Jean Fornerod, Mirindra Ramaroson y Stéphane Bak.

Filmoteca Española celebra el Día del Libro con presentaciones, coloquios y una programación especial de películas

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Los encuentros con autores y presentaciones de libros tendrán lugar los días 21 y 23 de abril por la tarde en el Palacio de Perales, sede central de Filmoteca Española, y en el cine Doré.
Filmoteca Española se suma a las celebraciones del Día Internacional del Libro durante los días 21 y 23 de abril, y propone la presentación de diferentes libros sobre cine publicados recientemente, algunas proyecciones asociadas a dichas publicaciones, encuentros con autores y conferencias.
21 de abril. Palacio de Perales. Sala de proyecciones del Palacio de Perales en la calle Magdalena, 10.
El día 21 de abril a las 18:00 h. en la sala de proyecciones del Palacio de Perales, en la sede central de Filmoteca Española, en la calle Magdalena, 10 (Palacio de Perales) tendrá lugar la conferencia “Doble traición. Las adaptaciones cinematográficas de Macbeth” por Asier Aranzubia, Profesor titular en el Departamento de Comunicación de la Universidad Carlos III de Madrid. En esta charla se analizan tres adaptaciones de Macbeth que llevan la firma de Orson Welles, Akira Kurosawa y Roman Polansky. El encuentro, cuya entrada es libre hasta completar aforo, forma parte del evento “La noche de los libros”Enlace externo, se abre en ventana nueva de la Comunidad de Madrid.
23 de abril. Presentaciones de libros en el vestíbulo del cine Doré. Entrada libre.
El domingo 23 de abril, con motivo de la celebración del Día del Libro, el Doré acogerá una serie de presentaciones y proyecciones especiales que sirven para destacar el importante y continuo flujo de ideas entre el cine y la literatura, ya sea en forma de adaptaciones o en el terreno del ensayo.
17:00 H – VESTÍBULO DEL DORÉ
Presentación de la nueva edición del libro Directores españoles malditos (Huerga y Fierro, 2022) a cargo del autor, Augusto M. Torres.
18:15 H – VESTÍBULO DEL DORÉ
Presentación del libro Basilio Martín Patino (Cátedra, 2023) a cargo del autor, Javier Tolentino.
19:30 H – VESTÍBULO DEL DORÉ
Presentación del libro Muy de la casa. Los actores de mi vida (João Bénard da Costa, Athenaica, 2023) a cargo de la autora del prólogo, Rita Azevedo Gomes y el editor, Alfonso Crespo.
23 de abril. Proyecciones en el cine Doré
Para acompañar las presentaciones de libros, Filmoteca Española ha diseñado un programa con las siguientes proyecciones:
18:00 H – SALA 1
Amor de Dios (Augusto M. Torres, 2023) + El gato montés (Rosario Pi, 1936) – Presentación a cargo de Augusto M. Torres.
19:30 H – SALA 2
El grito del sur. Casas Viejas (Basilio Martín Patino, 1997) – Presentación a cargo de Javier Tolentino.
21:00 H – SALA 1
Adaptation (El ladrón de orquídeas) (Spike Jonze, 2002).

Tráiler oficial para «La desconocida» de Pablo Maqueda

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Acaba de ver la luz un primer tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, del segundo largometraje de Pablo Maqueda (Dear Werner. Walking on cinema, 2020) titulado La desconocida. La película estrenada en la Sección Oficial del Festival de Málaga se podrá ver próximamente en el BCN Film Fest. Basada en la exitosa obra de teatro Grooming, del Premio Nacional Paco Bezerra, la película cuenta con guion del propio Maqueda, Haizea G. Viana y Paco Bezerra y llegará a los cines de nuestro país el próximo 9 de junio de la mano de Filmax.
En La desconocida vemos como Carolina es una joven ingenua que conoce a Leo en un chat. Él es un hombre adulto que haciéndose pasar por un chico de 16 años ha quedado con ella en un apartado parque de la ciudad. Pero a medida que Leo conoce a Carolina, empieza a sospechar que quizá ella no es tan inocente como aparenta.
Protagonizada por Laia Manzanares (El reino), Manolo Solo (ganador del Goya al mejor actor de reparto por Tarde para la ira) y Eva Llorach (ganadora del Goya a la mejor actriz revelación por Quién te cantará), y cuenta con la colaboración especial de Blanca Parés (Julieta). Rodada entre Madrid y Albacete, el proyecto fue premiado en el Mercado Audiovisual de Cine Independiente Abycine Lanza del festival de cine Abycine 2019.
La desconocida es una producción de Fórmula Cine A.I.E. y Sideral en coproducción con La fragua audiovisual con la participación de Ministerio de Cultura/ICAA, Comunidad de Madrid,  Ayuntamiento de Madrid, Junta de Castilla la Mancha, con la financiación de Telemadrid, Castilla la Mancha Media y con el patrocinio de Castilla la mancha impulsa, ganadora de Abycine Lanza. Filmax se encarga de la distribución nacional y las ventas internacionales.

Tráiler y póster para «Insidious: The Red Door»

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Acaba de ver la luz de la mano de Sony Pictures un primer tráiler, que podéis ver a final de página junto a su póster oficial, de Insidious: The Red Door, quinta entrega de la exitosa franquicia de terror creada por James Wan en 2010. La película, que se estrenará comercialmente en nuestro país el próximo 21 de julio, supone el debut como realizador de Patrick Wilson.
En Insidious: The Red Door vemos como para enterrar sus demonios de una vez por todas, Josh y un ya universitario Dalton, deberán profundizar en El Mas Allá más que nunca, enfrentándose al oscuro pasado familiar y a un huésped de nuevos horrores terroríficos que acechan tras la puerta roja.
La película, con guion a cargo de Scott Teems, está protagonizada por Patrick Wilson, Rose Byrne, Ty Simpkins, Lin Shaye, Sinclair Daniel, Peter Dager, Hiam Abbass, AJ Dyer, Victorya Danylko-Petrovskaya y Andrew Astor.

Proyecciones Xcèntric: Inteligencia sensorial. Cuando las cineastas tomaron la optical printer

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Place Mattes (Barbara Hammer, 1987)

La optical printer (impresora o copiadora óptica), un dispositivo consistente en uno o varios proyectores mecánicamente enlazados a una cámara para copiar película o crear efectos especiales, estuvo históricamente vinculada con el cine industrial. En el cine experimental, una serie de mujeres cineastas se apropiaron de esta herramienta tradicionalmente masculina para explorar su relación con el cuerpo, la imaginación y la memoria. Esta sesión incluye una charla introductoria sobre el uso y la historia de la optical printer en el cine experimental a cargo de la investigadora Julia Cortegana.
Inventada en Hollywood en los años 20 y desarrollada en los 30, la optical printer fue utilizada por las unidades fotográficas estadounidenses durante la Segunda Guerra Mundial, así como en proyectos educativos o en la restauración fotoquímica. La película a copiar se controlaba con el proyector y la película copiada con la cámara. Mientras que en la industria quedarían sustituidas más adelante por las herramientas de composición digital, el cine experimental exploró distintas posibilidades creativas manipulándolas y reflexionando sobre la materialidad fílmica. En las películas de esta sesión la optical printer se emplea para realizar fundidos, encadenados, superposiciones, repeticiones, aceleraciones, ralentíes, detenciones, reencuadres, recortes o reescalados. Por su parte, algunas cineastas de diferentes generaciones orientaron estos recursos hacia las relaciones personales y políticas, pictóricas y táctiles, sensuales y oníricas con el dispositivo, como se aprecia claramente en el programa que presentamos.
En Loose Corner, Anita Thacher trabaja con las proporciones irreales de personas y objetos mediante encajonamientos y trampantojos. La percepción temporal se asocia con el juego y la infancia, cuestión también presente en Sea Travels, una meditación sobre la visión, los sueños y la memoria deformada. En Wind/Water/Wings, Barbara Klutinis establece una analogía entre la fragilidad del entorno interior y exterior: su incerteza frente a la menopausia y su inquietud ante la naturaleza amenazada. Si la sensibilidad táctil conduce al éxtasis en el trabajo de Barbara Hammer, en Place Mattes, fabricada con máscaras itinerantes del torso, las piernas o las manos de la cineasta, la naturaleza se ha vuelto intocable debido al aplanamiento de la figura y el fondo. Sharon Couzin dedicó Roseblood a la bailarina Carolyn Chave Kaplan. Realizada en un principio en 8 mm, aísla elementos y aplica una infinidad de técnicas propias del collage y la animación. También plantea una equivalencia entre una serie de motivos disonantes (flores, sangre, conchas, el sol, cristales, árboles) y la mitología cultural sobre la sexualidad femenina, así como las formas y los movimientos circulares, evocando todo ello los ciclos vitales y las estaciones. En Introspection, la primera película de danza abstracta de la historia, Sara Kathryn Arledge también utiliza el baile como expresión de un mundo interior tridimensional, etéreo y onírico. Empleando geles de colores o realizando exposiciones múltiples, es la cineasta –y no la bailarina– la que crea los ritmos musicales al unir los gestos y las formas con ayuda de la optical printer. Finalmente, en Grain Graphics las ondas visuales replican el sonido de un gamelán. Dana Plays usa las ampliaciones y las multiplicaciones de la imagen para magnificar los gestos. Al mismo tiempo, decenas de pequeños fotogramas refilmados se agolpan en la pantalla, como en un figurado zoom out.
Loose Corner, Anita Thacher, 1986, 16 mm, 12’; Sea Travels, Anita Thacher, 1978, 16 mm, 11’; Wind/Water/Wings, Barbara Klutinis, 1995, 16 mm, 22’; Place Mattes, Barbara Hammer, 1987, 16 mm, 9’; Roseblood, Sharon Couzin, 1974, 16 mm, 8’; Introspection, Sara Kathryn Arledge, 1941, 16 mm, 7’; Grain Graphics, Dana Plays, 1978, 16 mm, 6’
Proyección en 16 mm. Copias de Loose Corner, Sea Travels, Wind/Water/Wings y Place Mattes procedentes de Light Cone. Copias de Roseblood, Introspection y Grain Graphics procedentes de Canyon Cinema.
Fecha: 27 abril 2023
Horario: 19.00
Espacio: Auditorio
Precio: 4 € / 3 € Reducida
Abono 5 sesiones: 15 € / 12 € Reducido
Amigos CCCB: gratuito
Venta de entradas en taquillas (taquilles@cccb.org / 933064100) y online.